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        影評不完美的完美

        放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2020-03-20 15:25:08    瀏覽次數(shù):138
        導(dǎo)讀

        最近重溫電影《黑天鵝》,一則忍不住感嘆娜塔莉·波特曼在片中的出眾演技,二來也對柴科夫斯基的芭蕾音樂添多幾分好感。我向來難被芭蕾音樂的魅力觸動,常覺得那些配合劇情的樂音過于煽情、流于淺表,無法與老柴宏闊

        最近重溫電影《黑天鵝》,一則忍不住感嘆娜塔莉·波特曼在片中的出眾演技,二來也對柴科夫斯基的芭蕾音樂添多幾分好感。我向來難被芭蕾音樂的魅力觸動,常覺得那些配合劇情的樂音過于煽情、流于淺表,無法與老柴宏闊幽深的交響曲相提并論。不想,電影《黑天鵝》中,女主角從自憐到自棄,再到覺醒與自我救贖的故事,竟扭轉(zhuǎn)了我對于原曲的刻板成見。《天鵝湖》中不乏關(guān)乎人性光暗的探問,絕不僅是一個愛情故事。

        《黑天鵝》當(dāng)年斬獲頗多獎項,卻獨獨少了原創(chuàng)音樂類的榮譽(yù),事緣評審認(rèn)為柴科夫斯基的音樂被借用過多,較難以“原創(chuàng)作品”視之。的確,片中故事圍繞紐約某知名芭蕾舞團(tuán)排練經(jīng)典名作《天鵝湖》而起,圍繞波特曼飾演的芭蕾舞者妮娜獲選擔(dān)任新舞劇女主角后經(jīng)歷的內(nèi)心掙扎而展開,本就離不開老柴和那部人人熟知芭蕾舞劇的影響。不過,配樂作曲家并未“照搬”原曲,而是將既有的旋律改寫、重新配器,再編排以融入劇中,不斷推高角色情緒,更憑借音符間的張力,營造出一重亦實亦虛、似真似幻的情景。

        電影看似談?wù)撃菽扰c身邊眾人的相處,與嚴(yán)厲的、有強(qiáng)烈控制欲的母親,與不斷激發(fā)她、挑剔她的藝術(shù)總監(jiān),與同在舞團(tuán)中、看似和睦實則彼此猜忌的舞者莉莉,其實撥開表象,女主角需要直面、需要掙扎擺脫的,從來都只是自己的拘謹(jǐn)、惶恐與脆弱。片中有人與人之間互釋的友善(盡管從來短暫),更多的是誤解,是嫉妒,是纏斗,與籠罩全片的晦暗色調(diào)一樣,讓人感覺壓抑甚至絕望。起初,妮娜是天真的女孩,愛做粉紅色的芭蕾夢,夢中的自己站在舞臺中央,領(lǐng)受臺下眾人的鮮花與掌聲。這時的配樂以雙簧管奏出,是柴科夫斯基在芭蕾舞劇中寫給純潔優(yōu)雅“白天鵝”的旋律,亦應(yīng)和妮娜彼時的心境。

        當(dāng)總監(jiān)選中妮娜擔(dān)任《天鵝湖》主角后,卻覺得她僅僅能扮演好純潔優(yōu)雅的白天鵝,而無法詮釋黑天鵝的邪惡與囂張。從來追求完美的、倔強(qiáng)的妮娜無法忍受總監(jiān)不斷的質(zhì)疑與挑釁,也愈來愈受不了母親的過度關(guān)愛與監(jiān)控。影片行至中段,妮娜開始焦灼慌亂:她渴望被認(rèn)同、被贊美,卻走錯了方向。此處,配樂不再如開篇時那樣真純無憂。緊張的弦樂合奏出現(xiàn),隱隱如遠(yuǎn)雷一般的敲擊樂器出現(xiàn),將觀眾拽入探不見前路的深谷中。

        妮娜的壓抑終得釋放,要歸因于莉莉的出現(xiàn)。莉莉開朗、神秘、性感,與“小白兔”式的妮娜相比,顯然是更合適出演黑天鵝的人選。妮娜的自疑,對莉莉的嫉妒,對母親的懼怕,對總監(jiān)的厭惡,愈積愈深,愈演愈烈,終于將她推向癲狂的邊緣。新舞劇首演當(dāng)晚,她甚至開始出現(xiàn)幻覺,以為自己誤殺了莉莉,以為自己身上長出黑色羽毛,變成一只邪惡囂張卻又美艷性感的黑天鵝……

        芭蕾舞劇《天鵝湖》的結(jié)局是“白天鵝”與王子雙雙殉情,電影也以此段落作結(jié)。從舞臺高處躍下的妮娜終于發(fā)現(xiàn),她以玻璃碎片刺向的并非莉莉,而是自己,更確切地說,是過去的自己。作曲家用《完美》為全片最后一首配樂作品命名,呼應(yīng)妮娜倒地時艱難說出的那句“我感覺到完美,我就是完美”。這無疑是全片最催淚的一瞬,讓人窺見藝術(shù)的殘酷一面,亦引人反思個體對于“完美”的定義。當(dāng)追求完美的路程中,注定要承負(fù)如此晦暗與絕望,那么人們最終抵達(dá)的“完美”,又是否如他們初時所期待那般純粹?

         
        (文/小編)
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