作者 / 爾爾
中國娛樂圈的輝煌從香港挪移到內(nèi)地，港星北上屢見不鮮。而今年呈現(xiàn)出的一個新趨勢是——港星們在綜藝節(jié)目中的存在感愈發(fā)高了。
近期熱播的《披荊斬棘的哥哥》中，由陳小春、張智霖、謝天華、林曉峰和梁漢文組成的“大灣區(qū)”哥哥頗得觀眾喜愛，成為節(jié)目中的高人氣組合。
無獨有偶，一檔美食綜藝《請吃飯的姐姐》集結了蔡少芬、朱茵、陳法蓉、洪欣等港星，四姐妹以“打造專屬年輕人的寶藏打卡餐廳”為主題，與不同的客人在飯局上進行訪談。
不像曾經(jīng)佘詩曼、郭羨妮、吳卓羲等港星北上時選擇拍戲的路子，隨著綜藝節(jié)目題材和內(nèi)容變得寬泛，港星們北上的工作機會，多來自于綜藝節(jié)目。
從大灣區(qū)哥哥到四姐妹，可看出港星上綜藝的特色有二：
一是努力卻跑偏的港普，象征著港陸娛樂圈文化背景的各方面不同，呈現(xiàn)出新鮮感和反差萌；二是情懷牌，他們承載著八九十年代中國香港娛樂圈輝煌時代的記憶，隨便撕開一個口子，便是無數(shù)過往的回憶和故事，足以撐起一檔節(jié)目，任其發(fā)揮。
每當他們在綜藝節(jié)目中出現(xiàn)，往往格外吃香。但情懷牌終究難以成為永恒，港星們身上的故事性和業(yè)務能力都毋庸置疑，轉移陣地后，能否克服“水土不服”，又是一個新的難題。
港星北上，接下這張情懷牌
無論是哥哥還是姐姐們，只要他們組團出現(xiàn)，觀眾大多還是愿意買賬的。
《披荊斬棘的哥哥》將男明星去油成功，其中陳小春、謝天華、張智霖、林曉峰、梁漢文組成的“大灣區(qū)”哥哥，尤其惹人愛。
一出場，大灣區(qū)哥哥就拿捏住了《披荊斬棘的哥哥》的大部分笑點，以陳小春為首，冷酷的鐵漢形象遇上兒化音，翹錯地方的舌頭和努力表達的態(tài)度，嚴肅中顯得滑稽，反差萌的笑點就來了。
再加上，“大灣區(qū)哥哥”們相談甚歡，話語中盡是數(shù)不盡的友情歲月和青春年華，臺下排練的默契不乏綜藝感，一曲《友情歲月》，情懷到位了，一首《3189》，韻味出來了。
這還不給安排點熱搜？
每逢《披荊斬棘的哥哥》更新，與“大灣區(qū)哥哥”有關的話題，就一路披荊斬棘地登上熱搜了。
不少觀眾已經(jīng)開始呼吁，希望給“大灣區(qū)”開一檔屬于他們自己的節(jié)目。不為別的，光看他們帶著曾經(jīng)“風火海”、《古惑仔》、TVB的痕跡，在節(jié)目上展現(xiàn)成熟男性的惺惺相惜與默契，不是也挺下飯的？
屬于“大灣區(qū)”的團綜還沒安排，《請吃飯的姐姐》倒是先把港星姐姐們湊在一起了。
“港普四姐妹”的隊伍里，蔡少芬、朱茵已有多次在內(nèi)地綜藝工作的經(jīng)驗，此次陳法蓉、洪欣與其組團參與，便再一次佐證，港星的情懷牌有多么好用。
究其原因，港星在業(yè)務和觀眾好感度上有一定優(yōu)勢，曾經(jīng)競爭激烈的香港娛樂圈無論在電影、電視劇、歌壇都推出了大量紅人，演、唱、跳俱佳的明星大有人，港星出沒，憑借過硬的業(yè)務能力和敬業(yè)的工作態(tài)度，便已收割觀眾的一片贊美。
而情懷當?shù)溃瑑H看蔡少芬、朱茵、陳法蓉、洪欣四位“女神”更是風格各異，年輕的時候個個都是橫掃一片的“白月光”，誰的記憶還沒有回到那個紙醉金迷的香港娛樂圈，和女神們的美貌共同懷念青春？
光是大灣區(qū)哥哥和港普四姐妹，能勾起觀眾過往回憶的作品和八卦故事已經(jīng)數(shù)不清。
也難怪，情懷牌顯然讓港星和綜藝市場看到了新的藍海，綜藝節(jié)目從不需他們隱藏曾經(jīng)打拼過的痕跡，反而對這些掀起觀眾回憶的懷舊元素表現(xiàn)出強烈的歡迎。
這張情懷牌，港星們打定了。
適合自己的，才是能紅的
大灣區(qū)哥哥和港普四姐妹在節(jié)目中相談甚歡，但港星的北上綜藝之路，卻并不是一馬平川。
當港星大面積來內(nèi)娛發(fā)展，他們也面臨著新的競爭。
今年有五個哥哥和四個姐姐組團，香港娛樂圈的影響深遠，焉知沒有其他兄弟團或姐妹團，看中這塊蛋糕，來分一分？
港星北上參加綜藝，其實早就有跡可循。
去年的《浪姐2》有張柏芝一席，隨即《讓生活好看2》《了不起的姐姐》都有其參與，工作機會之多，直接能讓其在內(nèi)地定居。再往前倒，《舞林大會》《媽媽咪呀》《我們的選擇》等老牌內(nèi)地綜藝，從2012年至今，內(nèi)地綜藝漫長的發(fā)展歷程中，便已隨處可見張柏芝的身影。
個人solo有了，張智霖和袁詠儀、應采兒和陳小春，也早已將港星夫妻檔的綜藝機會牢牢把握。以陳小春一家為例，涉足綜藝題材從親子、夫妻到大齡哥哥，完全掌握港星北上的財富密碼。
如此看來，港星們紛紛北上而來，綜藝節(jié)目的組成結構，以后豈不是要變了？
實際上，綜藝這碗飯，對于港星們來說，也并不一定好吃。
人到中年借助親子綜藝打開事業(yè)第二春的陳小春，節(jié)目外有堅定的愛國立場，節(jié)目內(nèi)可挖掘的笑點和人設：普通話不標準、唱跳俱佳、顧家好男人，多重元素齊聚，才能多年來在內(nèi)娛立足。
但若沒有過多綜藝效果加持，有可能面臨水土不服的情況。
《請吃飯的姐姐》節(jié)目播出后，同時好友組團話人生的節(jié)目，在關注度上已經(jīng)不復曾經(jīng)“臺灣地區(qū)四姐妹”參與的《我們是真正的朋友》那般高，來自香港地區(qū)的四個姐姐們雖然個個有點情懷牌和時代濾鏡在身，但觀眾的包容度已經(jīng)沒有那么高了。
《請吃飯的姐姐》舍棄了經(jīng)營類綜藝的模式，姐姐們無需面臨零基礎開店的尷尬和摩擦，節(jié)目的訪談形式，給情懷和故事留足了大量空間，但卻未能走進觀眾的心里。
這一戰(zhàn)，顯然是未能利用好陣容，最終才陷入節(jié)目策劃和走向有失水準的質疑，而姐姐們組團效果不佳，節(jié)目口碑和輿論走向，與《我們是最好的朋友》當時當下完全不同。
所以，不僅要選對節(jié)目，還要找準機會發(fā)揮綜藝感，才能讓港星們順利入駐內(nèi)娛，長久發(fā)展。
“山雞哥”陳小春的綜藝之路已經(jīng)十分平坦：《爸爸去哪兒》記錄了陳小春對兒子從鐵漢到柔情的父愛轉變，彼時應采兒與陳小春的恩愛夫妻形象大受歡迎，《妻子的浪漫旅行》《新生日記》也都圍繞家庭展開，正對觀眾胃口。
而觀眾對于其家庭故事的審美疲勞正在建立，陳小春轉身踏上中年哥哥們的合作舞臺，一首《友情歲月》唱回觀眾對其灌注的時代濾鏡。
找準設定、充分發(fā)揮綜藝感，一個成功的港星“綜藝咖”路線，便成功建起來了。
就像好演員也需要好的劇本和主創(chuàng)，才能更好地展現(xiàn)出業(yè)務能力，情懷本就短暫，港星的內(nèi)娛回春之路，或許也并不完全是一片明媚。
只要進了綜藝市場，情懷和濾鏡雖是優(yōu)勢，往后還是得靠點挑節(jié)目的眼光、運氣和機遇。
