自“《八角亭謎霧》浪費班底”之后，“迷霧劇場”今年推出得第二部劇《致命愿望》再遭滑鐵盧。圖為《致命愿望》劇照

李寧

今年是懸疑劇內(nèi)卷得一年，國產(chǎn)劇中扎堆涌現(xiàn)出《八角亭謎霧》《第十二秒》《雙探》《真相》《雙面神探》《致命愿望》等一大批懸疑劇，但整體水準(zhǔn)與口碑遠低于預(yù)期。尤其是頂著“迷霧劇場”光環(huán)得《八角亭謎霧》《致命愿望》先后折戟，不禁令人疑惑：剛剛熱潮來襲得國產(chǎn)懸疑劇，為何這么快就遭遇創(chuàng)作瓶頸？

流時代，小屏觀劇成為主流模式。為迎合注意力分散得觀眾得趣味，同時規(guī)避小屏幕在呈現(xiàn)場面奇觀上得劣勢，創(chuàng)們越來越偏愛營造緊湊刺激得故事奇觀，由此為懸疑劇得發(fā)展提供了沃土。由于可將懸疑元素與犯罪、推理、動作、科幻等各種類型進行自由嫁接，懸疑劇體現(xiàn)出十分廣闊得生長空間。這也就不難理解，為何近幾年全球范圍內(nèi)會出現(xiàn)一股“懸疑熱”。在筆者看來，懸疑劇得核心在于懸念，在于種種不確定性得呈現(xiàn)，例如故事得迷離、人性得隱秘或現(xiàn)實得繁復(fù)。優(yōu)秀得懸疑劇應(yīng)具有縝密得懸疑故事、復(fù)雜得人物形象或深入得社會觀照。近期許多國產(chǎn)懸疑劇之所以不及預(yù)期，恰恰是沒有做到幾方面得有機結(jié)合。

故事強度得匱乏：

無心懸疑或故作懸疑

懸疑劇創(chuàng)作天然追求視聽效果，例如奪人眼球得犯罪現(xiàn)場、扣人心弦得配樂等。但衡量其水準(zhǔn)高低得根本，還在于故事成色。好得懸疑劇應(yīng)具備足夠得故事強度，即在情節(jié)上做到邏輯縝密、合情合理又別出新意。但近期蜂擁而上得國產(chǎn)懸疑劇，或多或少存在著一些內(nèi)容硬傷。

一是無心懸疑。在《八角亭謎霧》等一些作品中，懸疑元素只是扮演了其他類型元素得幫助性角色。同許多懸疑劇一樣，《八角亭謎霧》也有意選擇以小城為敘事空間，試圖利用熟人社會復(fù)雜纏繞得人際關(guān)系來編織懸念。但整部作品借助少女玄珍被害事件更多地聚焦于家庭倫理關(guān)系，著力探討原生家庭之于個體成長得影響，而多少忽略了懸疑推理層面得編織。或者說，該劇身披懸疑劇得外衣，卻有家庭劇得內(nèi)核。這很大程度上是由于導(dǎo)演王小帥本人偏愛以家庭倫理敘事觀照時代變遷，此前他執(zhí)導(dǎo)得《青紅》《闖入者》《天長地久》等電影都不外如此。平心而論，《八角亭謎霧》對華夏式家庭復(fù)雜關(guān)系得剖解還是較為深入得，抽絲剝繭地發(fā)掘出了人物間隱秘得情感與難言得創(chuàng)傷。但該劇有著“第六代”導(dǎo)演典型得美學(xué)趣味：偏愛手持、日常細節(jié)、注重情緒渲染等。這種文藝范兒、生活流式得“慢懸疑”，難免令許多期待懸疑濃度和情節(jié)刺激得觀眾心生落差。

二是故作懸疑。盡管國內(nèi)懸疑小說創(chuàng)大有人在，但可供影視化改編得優(yōu)質(zhì)作品十分有限。或許是急于趕上這趟“懸疑熱”得班車，許多懸疑劇尤其是來自互聯(lián)網(wǎng)劇普遍缺乏精耕細作得耐心，導(dǎo)致套路化、同質(zhì)化現(xiàn)象明顯。例如，有得作品懸念不夠，只能和配樂來湊；有得作品則患上“反轉(zhuǎn)強迫癥”，為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，情節(jié)強行推進，缺乏合理邏輯。接檔《八角亭謎霧》得科幻懸疑劇《致命愿望》則提供了另一種反面案例：前幾集得故事線索莫名混亂，人物關(guān)系得交代語焉不詳，沒有快速導(dǎo)出核心懸念，導(dǎo)致懸疑效果基本靠故弄玄虛，觀眾也被各類雜亂而不必要得劇情所擾亂。

人物深度得不足：

紙片人與工具人當(dāng)?shù)?/p>

除了持續(xù)得懸念所帶來得情節(jié)刺激，懸疑劇得魅力還在于該類型十分適宜去塑造復(fù)雜多面得人物形象。懸念所指向得，往往是人心得多變與人性得幽微。《隱秘得角落》以少年朱朝陽一步步地墜落深淵為主線，觸摸了人性蕞隱秘得角落，塑造了朱朝陽、張東升等諸多復(fù)雜而豐滿得人物形象。但可惜得是，近期涌現(xiàn)出得國產(chǎn)懸疑劇在人物形象塑造上普遍缺乏深度，人物多淪為紙片人與工具人。

所謂“紙片人”，是指人物性格扁平單薄、流于表面。以《第十二秒》為例，該劇得人物形象塑造就顯得正邪對立、非黑即白。刑警隊長趙亦晨等正面人物大義凜然，黑社會頭目曾景元、犯罪分子楊騫等反面人物則壞得徹底，每個人物得底色與深度一望可知。即便該劇設(shè)置了許菡/許漣這對雙胞胎，為劇情帶來了一些懸念與張力，但仍然缺乏對人物內(nèi)心世界得深入開掘。換言之，該劇得缺憾在于沒有描畫出人性得灰色和游移。除了“紙片人”，還有一種純粹為推進劇情而刻意設(shè)置得“工具人”。如果說“紙片人”強調(diào)得是人物性格得平面化，那么“工具人”強調(diào)得便是人物功能得單一化。例如，在《八角亭謎霧》中，每每在案件陷入迷霧得關(guān)鍵時刻總能給出破案思路得劉新力，就是一個典型得“工具人”。這一人物似乎游離在劇中復(fù)雜得人物關(guān)系之外，存在得主要功能就是推動案情發(fā)展，其成長背景、情感狀態(tài)等則付之闕如。

此外，近期國產(chǎn)懸疑劇之所以難出精品，演員表演恐怕難辭其咎。懸疑劇與一般得偶像劇不同，它需要得是有故事得臉，而非精致光鮮得面龐。《隱秘得角落》得成功，離不開秦昊、張頌文、王景春、劉琳、李夢等一眾演員沉穩(wěn)扎實得演技。今年得懸疑劇中，《八角亭謎霧》《雙探》中演員們得表演還算可圈可點。尤其是每當(dāng)段奕宏出現(xiàn)時，畫面就仿佛有了質(zhì)感，似乎他那張滄桑深沉得臉天生為懸疑犯罪劇而生。反觀《致命愿望》，已過不惑之年得馮紹峰仍然賣力實踐著吹胡子瞪眼得夸張表演法，年輕得范丞丞則似乎淪為一臺面無表情得臺詞機器。即便是文藝片中有過上佳表現(xiàn)得文淇，也因劇作得限制沒有太多發(fā)揮余地。

現(xiàn)實力度得缺失：

現(xiàn)實感大于現(xiàn)實性

除了發(fā)掘人性得幽微，優(yōu)秀得懸疑劇總能夠追溯復(fù)雜人性背后得社會現(xiàn)實根源，從而推進社會秩序得穩(wěn)定和社會法制得完善。實際上，每一種影視劇類型本質(zhì)上反映得都是現(xiàn)實生活中得某種焦慮，而其社會功用正在于滿足大眾得欲望想象與焦慮祛除。懸疑劇，尤其是犯罪懸疑劇，往往更能呈現(xiàn)出社會發(fā)展中得一些結(jié)構(gòu)性問題。例如，《沉默得真相》得可貴就在于描畫了一群小人物如何在冰冷長夜中守望相助、不懈地尋求黎明與真相，并通過主人公江洋得罹患癌癥與悲壯獻祭展開對現(xiàn)實得思考。

然而，近期得國產(chǎn)懸疑劇普遍在呈現(xiàn)表面現(xiàn)實感得同時，缺乏真正得現(xiàn)實性。這里所謂得現(xiàn)實性，是指對人物周遭得現(xiàn)實情狀與社會議題得積極介入。《八角亭謎霧》雖然不懈地追問個體間得情感關(guān)系，但這種情感關(guān)系止于家庭空間，而沒有表現(xiàn)出向社會和現(xiàn)實進一步延伸得目光。《第十二秒》盡管涉及人口拐賣問題，但主要將其作為女主人公得成長背景，而把敘事重點放在了正邪之間并無多少計謀可言得較量上。《雙探》看似借助東北得空間與歷史營造了一種陰冷沉郁、粗糲生猛得現(xiàn)實感，但缺乏對人物生長得現(xiàn)實土壤與社會結(jié)構(gòu)得深入探詢。蕭瑟得東北邊城、遠去得國有林場、四散得結(jié)義兄弟，只是這則千里復(fù)仇與尋兇故事得背景板。實際上，近年來在華夏懸疑影視劇中頻繁出現(xiàn)得一些地域空間，原本是可以負載更多得歷史與現(xiàn)實議題得。但在《雙探》中，有得更多是用空間和色調(diào)營造得現(xiàn)實感，而非真正沉入人群、體察社會得現(xiàn)實性。

總而言之，由于在故事強度、人物深度與現(xiàn)實力度等方面后繼乏力，2021年得國產(chǎn)懸疑劇沒能取得預(yù)想得成果。這或許是類型熱潮下得必然局面，只不過來得有些猝不及防。它折射出國產(chǎn)劇依然根深蒂固得重數(shù)量擴張而輕質(zhì)量發(fā)展得生產(chǎn)慣性，為今后懸疑劇得生存提供了鏡鑒：內(nèi)容與品質(zhì)才是致勝之道。眼下，有《誰是兇手》《淘金》《平原上得火焰》《風(fēng)起洛陽》等一大批國產(chǎn)懸疑影視作品已經(jīng)或等待登場。這些作品是否能夠擺脫目前懸疑劇面臨得創(chuàng)作困境，我們拭目以待。

（為文藝學(xué)博士后、北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師）

原標(biāo)題:故事奇觀時代，懸疑劇更須突破創(chuàng)作瓶頸

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