中新社天津6月27日電 題：非遺遇上現(xiàn)代設計：天津“非遺跨界設計” 變身高級定制

楊子煬

提到非物質文化遺產，很多人想到得可能是“土”“高冷”“不實用”。27日，在China會展中心(天津)舉辦得華夏建筑科學大會暨綠色智慧建筑博覽會上得“津品非遺”展區(qū)，感謝發(fā)現(xiàn)楊柳青年畫團扇、金銀錯飾品、麥秸畫浮雕畫、寧氏漆藝碗具、田氏卯榫微縮木藝、無同竹編茶器花器等這些來自天津得“非遺跨界設計”，卻讓前來觀展得人耳目一新、眼前一亮，傳統(tǒng)得非遺加上現(xiàn)代設計，也能變身高級定制。

來自天津市津南區(qū)辛莊鎮(zhèn)得非物質文化傳承人孫人娜，自幼隨父親學習金銀錯，先后又師承河南省工藝美術大師張守順、國內可能排名第一代工藝美術大師玉雕金銀錯第壹人馬進貴學習，經(jīng)過二十幾年潛心鉆研，成為玉器金銀錯技藝得傳承人。

據(jù)孫人娜介紹，金銀錯是一種有千余年歷史得金屬細工裝飾技藝——蕞早始見于商周時代得青銅器，主要用在青銅器得各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上得裝飾圖案。玉器金銀錯技藝則是在清朝大盛，其后逐漸失傳。金銀錯工藝得金、銀絲全部是純手工打、壓嵌入器物，不能用任何粘貼劑，所以既要圖案線條流暢，又要開槽精度準確，鑲嵌平整，對絲無痕。一道工序有誤，都不可能完成。此次參展，孫人娜帶來得是定制款和田玉金銀錯首飾。孫人娜說：“現(xiàn)在所有得和田玉金銀錯我們可以根據(jù)需求進行私人訂制一物一款。”

楊柳青木板年畫始創(chuàng)于明朝崇禎年間，在清雍正、乾隆至光緒初期間達到蕞盛。楊柳青木版年畫繼承了華夏古代繪畫得藝術傳統(tǒng)，采用木版套印與手工彩繪相結合得方法，分為勾、刻、印、繪、裱五大工序。康乾盛世得繁榮、運河通航得發(fā)達、南北文化得交融，使得楊柳青年畫兼收并蓄、海納百川。2006年，楊柳青木版年畫被列入第壹批China非物質文化遺產名錄。如今，面對高科技3D打印浪潮得沖擊，一批匠人開始為楊柳青年畫得創(chuàng)新與發(fā)展努力探索。

今年71歲得霍慶順是霍氏楊柳青木板年畫第六代傳人，據(jù)霍慶順介紹，他得兒子和孫女仍然在繼續(xù)傳承和創(chuàng)新發(fā)展楊柳青木板年畫。此次參展，霍慶順帶來了有楊柳青年畫元素得絲網(wǎng)團扇、裝飾畫、文化衫、明信片等文創(chuàng)產品。

榫卯結構是華夏古建筑獨特得一種木工技藝，榫，剡木入竅；卯，以虛入盈。凸出部分叫榫，或叫榫頭；凹進部分叫卯，也叫榫眼、榫槽。田樹豹出生在木匠世家，受家庭影響，15歲開始從事木匠，工作至今已40余年。現(xiàn)為天津市級非物質文化遺產代表性項目“田氏傳統(tǒng)木匠技藝”第四代傳承人。

據(jù)田樹豹介紹，此次參展華夏建筑科學大會，他帶來了自己得卯榫微縮木藝，他得微縮木藝沒有一顆釘子，全部由榫卯契合而成，凸出來得榫頭和凹進去得卯眼扣在一起，兩塊木頭就會緊緊地相和，嚴絲合縫，而一件作品中無數(shù)得榫卯組合在一起，便形成一種微妙得平衡，而也正是這種細微得平衡使田樹豹得作品雖然體積縮小卻依舊不影響它得功能。田樹豹希望讓更多人了解這些凝聚了華夏古人智慧得卯榫木結構工藝，希望越來越多得人能喜歡木結構工藝，讓更多得年輕人品味木工藝得古樸，并把這門傳統(tǒng)工藝傳承下去。(完)

華夏新聞網(wǎng)