《故事里的中國》再現(xiàn)《紅高粱》，邢佳棟版余占鰲桀驁灑脫 2020-01-08 11:48閱讀： 最新一期的《故事里的中國》中，導(dǎo)演田沁鑫聯(lián)手主演邢佳棟、蔣欣一起，在舞臺為觀眾重現(xiàn)了莫言的《紅高粱》，讓這部文學(xué)名作，再現(xiàn)了中華熱血兒女的精氣神。
由莫言所著的《紅高粱》，確實(shí)是一部非常偉大而神奇的作品，在影視化的改編中，無論是張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影版，還是由鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的電視版，都堪稱一代經(jīng)典。此次由著名話劇導(dǎo)演田沁鑫再次重現(xiàn)于舞臺，有著截然不同的藝術(shù)語言表達(dá)，但同樣看得人血脈僨張，無論是置景，還是選角，都有許多的別具匠心之處，作品在有限的舞臺空間，所呈現(xiàn)的漫山遍野的高粱地，所帶來的不屈不撓的抗?fàn)幘瘢瑤砹烁嗟脑娨庵琅c悲壯的年代氣息。
歷數(shù)各版本的《紅高粱》，到如今共有三版'我爺爺'余占鰲，他們分別是電影版的姜文，電視劇版的朱亞文，以及本次舞臺劇版的邢佳棟。如今對比來看，各有風(fēng)格，各有所長但也確實(shí)都為我們帶來了極具高光的表演，這同樣是一種相當(dāng)罕見的現(xiàn)象，或許是因為人物具有許多的拓展空間，而每次所選取的演員，也都是堪稱戲骨級的演技派，才能讓三版余占鰲競相生輝。姜文版的余占鰲，所呈現(xiàn)的是一種'痞'味霸氣，朱亞文版的余占鰲，則是一種草莽熱血， 而邢佳棟的余占鰲，雖然是頂著前兩版給到觀眾的先入為主的巨大壓力，但是能為我們帶來區(qū)別于前兩者的桀驁灑脫氣質(zhì)，更顯難得。
邢佳棟在讀劇本時的自述：'余占鰲這個人物，除了正氣以外，他身上有很多的血性，代表了咱們中國民族精神的一部分'。余占鰲這個人物，猶如中華血性男兒的高強(qiáng)符號，以他對愛情自由的追尋，對家國田園的守衛(wèi)，讓我們看到了中華民族千百年來不屈不撓的奮斗。正如《紅高粱》舞臺上的邢佳棟，在自己女人被花脖子綁架之后，一句：'一千贖人，一千買槍，敢搶我的女人！'就讓人看到了這個看似莽撞的漢子的血肉豐滿，愛女人，又嫉惡如仇，有種不顧一切的果敢。
基于《故事里的中國》的時長及節(jié)目架構(gòu)，在舞臺上所呈現(xiàn)的舞臺劇版《紅高粱》，是濃縮了整部作品中的幾個精彩片段，但也基本可以讓觀眾一覽這部作品的原貌結(jié)構(gòu)，從起初讓九兒回家時的直率豪爽、搶親時的正義剛烈，到苦練槍法時的血性不羈，再到最后因家仇國恨的義憤難平，情節(jié)有漸進(jìn)，邢佳棟的表演也根據(jù)人物的經(jīng)歷，有細(xì)微的變化，他的不顧一切，在面對愛情，面對家仇，面對國恨時，有著不一樣的表現(xiàn)，但又有著情緒的升華，畢竟所追求的自由、平等與安寧，在逐步的進(jìn)階，而這個人物的精神境界與胸襟，也在逐漸更加寬廣與恢宏。
邢佳棟是國家話劇院的優(yōu)秀演員，出演過多部優(yōu)秀的話劇作品，包括《紀(jì)念碑》、《趙氏孤兒》、《四世同堂》等等，時時被劇迷們津津樂道。在藝術(shù)表演形式上，舞臺表演與影視作品的表演，有許多的不同，更考驗演員在形體、臺詞層面的功底，但邢佳棟儼然將自己在影視作品的表演中，更要呈現(xiàn)的眼神、情緒、微表情，都帶入到舞臺上來，讓我們得以更近距離的感受余占鰲這個人物的人格魅力與人性風(fēng)采。他與蔣欣的搭檔，也讓我們看到了舞臺劇版本《紅高粱》的別具風(fēng)貌，兩人的對手戲，相當(dāng)走心，而邢佳棟在最后的情緒爆發(fā)，更是讓人看到了他在表演層面的張力與爆發(fā)力，在充滿憤懣的舞臺氛圍中，讓人淚目，十足催淚。
一直以來，邢佳棟最被人記憶的角色，大多仍存在于諸多的經(jīng)典軍旅劇中，包括《軍歌嘹亮》、《士兵突擊》、《我的團(tuán)長我的團(tuán)》，以及年前剛剛熱映的《空降利刃》，但邢佳棟也在一直進(jìn)行嘗試與突破，舞臺劇版的《紅高粱》讓我們看到了他的又一次的自我挑戰(zhàn)，雖然他向來低調(diào)，也從不蹭誰的熱點(diǎn)，但他在表演層面的努力與功底，我們卻都有目共睹，包括《紅高粱》這樣一部充滿年代風(fēng)格的作品，這樣一個極具血性的漢子，讓觀眾看到了邢佳棟的更多潛力和可能。出道多年，邢佳棟一直是生活中的好男人，作品中毋庸置疑的風(fēng)格演技派，他的實(shí)力毋庸置疑，也向來崇尚用實(shí)力說話，確實(shí)也是我們這個時代的男神榜樣和精神楷模，戲如其人，人如其戲，人戲合一，正是一名演員在表演層面的最高境界。
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由莫言所著的《紅高粱》，確實(shí)是一部非常偉大而神奇的作品，在影視化的改編中，無論是張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影版，還是由鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的電視版，都堪稱一代經(jīng)典。此次由著名話劇導(dǎo)演田沁鑫再次重現(xiàn)于舞臺，有著截然不同的藝術(shù)語言表達(dá)，但同樣看得人血脈僨張，無論是置景，還是選角，都有許多的別具匠心之處，作品在有限的舞臺空間，所呈現(xiàn)的漫山遍野的高粱地，所帶來的不屈不撓的抗?fàn)幘瘢瑤砹烁嗟脑娨庵琅c悲壯的年代氣息。
歷數(shù)各版本的《紅高粱》，到如今共有三版'我爺爺'余占鰲，他們分別是電影版的姜文，電視劇版的朱亞文，以及本次舞臺劇版的邢佳棟。如今對比來看，各有風(fēng)格，各有所長但也確實(shí)都為我們帶來了極具高光的表演，這同樣是一種相當(dāng)罕見的現(xiàn)象，或許是因為人物具有許多的拓展空間，而每次所選取的演員，也都是堪稱戲骨級的演技派，才能讓三版余占鰲競相生輝。姜文版的余占鰲，所呈現(xiàn)的是一種'痞'味霸氣，朱亞文版的余占鰲，則是一種草莽熱血， 而邢佳棟的余占鰲，雖然是頂著前兩版給到觀眾的先入為主的巨大壓力，但是能為我們帶來區(qū)別于前兩者的桀驁灑脫氣質(zhì)，更顯難得。
邢佳棟在讀劇本時的自述：'余占鰲這個人物，除了正氣以外，他身上有很多的血性，代表了咱們中國民族精神的一部分'。余占鰲這個人物，猶如中華血性男兒的高強(qiáng)符號，以他對愛情自由的追尋，對家國田園的守衛(wèi)，讓我們看到了中華民族千百年來不屈不撓的奮斗。正如《紅高粱》舞臺上的邢佳棟，在自己女人被花脖子綁架之后，一句：'一千贖人，一千買槍，敢搶我的女人！'就讓人看到了這個看似莽撞的漢子的血肉豐滿，愛女人，又嫉惡如仇，有種不顧一切的果敢。
基于《故事里的中國》的時長及節(jié)目架構(gòu)，在舞臺上所呈現(xiàn)的舞臺劇版《紅高粱》，是濃縮了整部作品中的幾個精彩片段，但也基本可以讓觀眾一覽這部作品的原貌結(jié)構(gòu)，從起初讓九兒回家時的直率豪爽、搶親時的正義剛烈，到苦練槍法時的血性不羈，再到最后因家仇國恨的義憤難平，情節(jié)有漸進(jìn)，邢佳棟的表演也根據(jù)人物的經(jīng)歷，有細(xì)微的變化，他的不顧一切，在面對愛情，面對家仇，面對國恨時，有著不一樣的表現(xiàn)，但又有著情緒的升華，畢竟所追求的自由、平等與安寧，在逐步的進(jìn)階，而這個人物的精神境界與胸襟，也在逐漸更加寬廣與恢宏。
邢佳棟是國家話劇院的優(yōu)秀演員，出演過多部優(yōu)秀的話劇作品，包括《紀(jì)念碑》、《趙氏孤兒》、《四世同堂》等等，時時被劇迷們津津樂道。在藝術(shù)表演形式上，舞臺表演與影視作品的表演，有許多的不同，更考驗演員在形體、臺詞層面的功底，但邢佳棟儼然將自己在影視作品的表演中，更要呈現(xiàn)的眼神、情緒、微表情，都帶入到舞臺上來，讓我們得以更近距離的感受余占鰲這個人物的人格魅力與人性風(fēng)采。他與蔣欣的搭檔，也讓我們看到了舞臺劇版本《紅高粱》的別具風(fēng)貌，兩人的對手戲，相當(dāng)走心，而邢佳棟在最后的情緒爆發(fā)，更是讓人看到了他在表演層面的張力與爆發(fā)力，在充滿憤懣的舞臺氛圍中，讓人淚目，十足催淚。
一直以來，邢佳棟最被人記憶的角色，大多仍存在于諸多的經(jīng)典軍旅劇中，包括《軍歌嘹亮》、《士兵突擊》、《我的團(tuán)長我的團(tuán)》，以及年前剛剛熱映的《空降利刃》，但邢佳棟也在一直進(jìn)行嘗試與突破，舞臺劇版的《紅高粱》讓我們看到了他的又一次的自我挑戰(zhàn)，雖然他向來低調(diào)，也從不蹭誰的熱點(diǎn)，但他在表演層面的努力與功底，我們卻都有目共睹，包括《紅高粱》這樣一部充滿年代風(fēng)格的作品，這樣一個極具血性的漢子，讓觀眾看到了邢佳棟的更多潛力和可能。出道多年，邢佳棟一直是生活中的好男人，作品中毋庸置疑的風(fēng)格演技派，他的實(shí)力毋庸置疑，也向來崇尚用實(shí)力說話，確實(shí)也是我們這個時代的男神榜樣和精神楷模，戲如其人，人如其戲，人戲合一，正是一名演員在表演層面的最高境界。
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