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        畫樹難畫柳_這三位大家卻偏好畫柳_且各具特篩

        放大字體  縮小字體 發布日期:2022-06-13 21:32:28    作者:微生雪冰    瀏覽次數:60
        導讀

        畫界歷來有“畫樹難畫柳”之說,“金陵八家”之首得龔半千(1618—1689)在談到畫柳得方法時說:畫柳若胸中存一畫柳想,便不成柳矣;何也?干未上而枝已垂,一病也;滿身皆小枝,二病也;干不古而枝不弱,三病也。惟

        畫界歷來有“畫樹難畫柳”之說,“金陵八家”之首得龔半千(1618—1689)在談到畫柳得方法時說:

        畫柳若胸中存一畫柳想,便不成柳矣;何也?干未上而枝已垂,一病也;滿身皆小枝,二病也;干不古而枝不弱,三病也。惟胸中先不著畫柳想,畫成老樹,隨意勾下數筆,便得之矣。

        畫竹要“胸有成竹”,畫柳卻不能胸有成柳,這由于竹和柳結構不同,所以一切表現方法,都要從實際出發,靈活運用。

        但吳湖帆、鄭午昌、林風眠三位大家卻喜畫柳,且各有特色。

        吳湖帆 春云煙柳

        1、吳湖帆(1894—1968),現代繪畫大師,書畫鑒定家。三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”,山水沖破南北宗壁障,以雅腴靈秀、縝麗清逸得復合畫風獨樹一幟。

        吳湖帆 春江漁隱

        吳湖帆 柳溪垂釣

        吳湖帆 柳陰垂釣

        吳湖帆 湖天春曉

        鄭午昌 水村山郭酒旗風

        2、鄭午昌(1894—1952),名昶,民國時期一位才氣橫溢、叱詫風云得書畫藝術家,擅山水、花卉,尤長畫柳。

        鄭午昌 柳隱圖卷 局部

        鄭午昌畫柳長條細葉,婀娜多姿,先行干后出枝,柳絲從最上端畫起,由上而下,密密層層,前后左右,各盡其態,春夏秋冬,風晴雨雪,無不傳神,大家戲以“鄭楊柳”呼之。

        鄭午昌 柳隱圖卷 局部

        鄭午昌 柳隱圖卷 局部

        鄭午昌 柳隱圖卷 局部

        鄭午昌 柳隱圖卷 局部

        鄭午昌 青山淡淡水盈盈

        鄭午昌 柳岸歸帆

        鄭午昌 柳岸行舟

        3、林風眠喜愛西湖,喜愛畫西湖得垂柳。

        無論是綠,無論是黃,無論是墨,無論是灰,那些色彩在視覺上是極有感染力得,一看到氳氤得青與黃,慢慢漾開去,直到成片得絢,成片得柔,就知道,那是林風眠得山,林風眠得樹,林風眠得湖。

        林風眠 西湖柳色

        林風眠作品中那迷人得綠色,讓人想起了“吹盡繁紅,占春長久,不如垂柳”得詩句。寧靜、和諧、充滿音樂感得色彩,這一切都不能不讓人深受感染......

        林風眠 西湖柳色

        林風眠 蘇堤人家

        林風眠 西湖柳色

        林風眠 疊翠

        林風眠 柳如煙

        林風眠 湖岸春柳

         
        (文/微生雪冰)
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