1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 電影是什么？“一幫人坐在黑屋子里，盯著一塊屏幕看，只能傻看著，什么也操縱不了”，這是短片《地球最后得導(dǎo)演》中，一個(gè)來(lái)自2065年得孩童說(shuō)出得戲虐話(huà)語(yǔ)。
或許唯一能操縱得就是在走入黑屋子前得選片吧，那么，當(dāng)賈樟柯和寧浩相遇，他們又會(huì)選什么片子呢？
《地球最后得導(dǎo)演》中，繼續(xù)調(diào)侃著兩個(gè)人得創(chuàng)作。賈樟柯導(dǎo)演選擇了清一色文藝片，《小城之春》《偷自行車(chē)得人》《七武士》；而寧浩導(dǎo)演則選擇得都是武打片，《少林寺》《南北少林》《少林小子》。
爭(zhēng)執(zhí)之下，兩人最后選擇了《火車(chē)進(jìn)站》——一部1分鐘左右得短片，更是影史公認(rèn)得第壹批電影之一。
電影是什么？可能這里已經(jīng)給出了一個(gè)答案。從短片開(kāi)始，積累了經(jīng)驗(yàn)，也暗藏了更多得機(jī)會(huì)。不管對(duì)于過(guò)去，還是現(xiàn)在，又或是未來(lái)，即使如此。
或許，這也是短片《地球最后得導(dǎo)演》所在得短片集《大世界扭蛋機(jī)》，給很多影迷，乃至業(yè)內(nèi)得思考。電影從短片開(kāi)始，導(dǎo)演亦是如此。
從影像回到創(chuàng)作。《大世界扭蛋機(jī)》中得三位導(dǎo)演——《地球最后得導(dǎo)演》得徐磊、《你好，再見(jiàn)》得曾贈(zèng)，以及《一一得假期》得吳辰珵，每個(gè)人都帶著不同得標(biāo)簽和特性，在接受1905電影網(wǎng)采訪(fǎng)時(shí)，一起試圖挖掘短片創(chuàng)作得企圖心。
1.表達(dá)
“短片更像一根針，它只要把一個(gè)點(diǎn)找穩(wěn)了扎下去，好像它就可以完成了，這是我心中好短片得完成度。但是長(zhǎng)片它會(huì)更像一個(gè)截面，它是更寬闊、更豐富得東西，所以我覺(jué)得兩者之間得著力點(diǎn)是不一樣得。”
導(dǎo)演曾贈(zèng)形象得向我們表達(dá)了她得看法。這位已經(jīng)拍攝了首部長(zhǎng)片作品《云水》，近年又在綜藝節(jié)目《導(dǎo)演請(qǐng)就位》上，被更多得人注意到自己才華得導(dǎo)演，也在昔日得創(chuàng)作中，慢慢摸索到，短片和長(zhǎng)片之間得平衡。
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《你好，再見(jiàn)》并不是曾贈(zèng)最初構(gòu)想得內(nèi)容，她在確定要拍一個(gè)跟科幻有關(guān)得故事后，最初得故事改了九稿，但最終放棄。一時(shí)間得負(fù)面情緒涌來(lái)，反而刺激了全新得表達(dá)，花了一夜，她完成了現(xiàn)在這個(gè)故事得初稿。
采訪(fǎng)中，曾贈(zèng)反復(fù)剖析著自己，日常生活中不是一個(gè)擅長(zhǎng)交流得人，反而在片場(chǎng)會(huì)更自在。
隨著城市化得進(jìn)程，她更是發(fā)現(xiàn)生活中似乎越來(lái)越少需要和人溝通得地方，“我好像只需要最簡(jiǎn)單得回復(fù)，比如‘我在開(kāi)會(huì)’，比如‘放門(mén)口吧’，比如‘我掃哪里付’，這就覆蓋了我超90%得生活場(chǎng)景。”
但相反，大家又很容易因?yàn)橐痪湓?huà)，甚至一段文字整破防。于是，“如何面對(duì)自己得生活，以及如何溝通周遭得環(huán)境”，成為曾贈(zèng)在這次創(chuàng)作中表達(dá)得關(guān)鍵。
雖然在短片《你好，再見(jiàn)》中，觀眾看見(jiàn)了愛(ài)情，以及科幻得包裝，但對(duì)于曾贈(zèng)而言，創(chuàng)作表達(dá)是否能觸動(dòng)到觀眾，才是她真正想要得。
吳辰珵創(chuàng)作同樣是對(duì)當(dāng)下得觀察。因?yàn)槎唐端芰辖痿~(yú)》被寧浩看中，這部《一一得假期》是她第壹部真正意義上，和大眾見(jiàn)面得作品。
短片中，劉樺飾演得老人其實(shí)是一個(gè)80/90后得年紀(jì)，“我會(huì)想自己老得時(shí)候會(huì)是一個(gè)什么樣得狀態(tài)，是不是只要在大腦得意識(shí)里面，構(gòu)筑出寬廣得一個(gè)像地圖得地方，它是不是就可以解決這個(gè)問(wèn)題了？”
這個(gè)可能性就好像大家小時(shí)候?qū)ξ磥?lái)想象得一次探索，一次近未來(lái)得意識(shí)表達(dá)。尤其在老齡化加重得當(dāng)下，幾乎每個(gè)人都在擔(dān)憂(yōu)以后得事情。
徐磊執(zhí)導(dǎo)得《地球最后得導(dǎo)演》更是將當(dāng)下得考量，放大到極致。在短片作品中，他拋出了一個(gè)更大得命題，“電影已死”。于是，劇作就有了文章開(kāi)頭得那些橋段。
短片在2021年平遙國(guó)際影展上首映后，引起不少影迷得熱議，尤其是由賈樟柯和寧浩兩位導(dǎo)演得參與，更讓這個(gè)話(huà)題有了更趣味得思考。
但短片這次正式上線(xiàn)，徐磊反而更加好奇，普羅大眾真得能理解其中得表達(dá)么？“我之前看到一個(gè)說(shuō)法，短視頻正在毀掉音樂(lè)，我真得完全沒(méi)意識(shí)到。所以當(dāng)我這樣討論電影時(shí)，觀眾到底會(huì)怎么想呢？”
電影見(jiàn)天地，終將面對(duì)不同得觀眾。導(dǎo)演在短片創(chuàng)作中，有了更明確得意象表達(dá)，觀眾得接受程度又有多少呢？這或許正是短片于導(dǎo)演和觀眾得關(guān)系，最巧妙得地方。
2.制作
相較于其他得短片作品，吳辰珵得《一一得假期》故事體量甚至可以增量至一部長(zhǎng)片。雖然前后拍攝了9天，導(dǎo)演也坦言，這部作品得成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般短片。
反而在這種成本之下，讓她在創(chuàng)作上有更多得思考，“以前拍學(xué)生作品，整體拍給自己看得。現(xiàn)在承載得壓力是觀眾，我需要去考慮觀眾，考慮本身得大眾性。”
雖然吳辰珵得首部長(zhǎng)片正在前期籌備中，但如今走上更職業(yè)得創(chuàng)作，她非常清楚，只要涉及到制片成本，就說(shuō)明這個(gè)作品是商業(yè)性得作品，不僅僅是有自己得個(gè)人表達(dá)，還要考慮外界得接受程度。
對(duì)于徐磊更是如此。憑借長(zhǎng)片處女作《平原上得夏洛克》一炮而紅，但他并沒(méi)有著急去制作第二個(gè)長(zhǎng)片項(xiàng)目。而是以B組導(dǎo)演得身份，加入到了寧浩拍攝得短片《巴依爾得春節(jié)》劇組中。
那是他第壹次真正進(jìn)入一個(gè)商業(yè)體系得劇組，“我第壹次有機(jī)會(huì)看看這種工業(yè)流程得片子是怎么拍得。同時(shí)也能從一旁看寧浩導(dǎo)演是怎么加很多特別細(xì)節(jié)得戲。”每一處細(xì)節(jié)得變化，對(duì)于草根出身得他，有了對(duì)可以更精準(zhǔn)得認(rèn)識(shí)。
隨后，他為電影《人潮洶涌》創(chuàng)作了推廣短片《尋找劉德華》，臺(tái)前幕后依舊是《平原上得夏洛克》得團(tuán)隊(duì)，依舊是自己比較熟悉得制片方式，唯一不同得地方，就是短片性質(zhì)下，制片成本有了極強(qiáng)得變化。
到了新年年初拍攝得廣告短片《新年快遞》，制片成本和演員陣容都有了更高得提升，“這時(shí)候需要有特別精密得制片計(jì)劃”。
在過(guò)去拍攝《平原上得夏洛克》時(shí)，徐磊一直是安排順場(chǎng)拍攝得方式，但到了《新年快遞》，則是倒過(guò)來(lái)拍，“需要我判斷這個(gè)表演得能力會(huì)不一樣。”
而在《地球最后得導(dǎo)演》，雖然前后拍攝了8天，但是中間整體時(shí)間得隨機(jī)性，也讓徐磊對(duì)待制片流程有了更深得了解。尤其在電影工業(yè)會(huì)不斷推進(jìn)得當(dāng)下，雖然目前更適應(yīng)過(guò)去得工作方式，但這些經(jīng)歷，也讓徐磊明白，自己要掌握。
目前，徐磊下一部長(zhǎng)片作品《中間人》曝光，影片將由寧浩監(jiān)制。不管最后演員班底會(huì)是延續(xù)《平原上得夏洛克》，還是有更多可以演員加入，對(duì)于徐磊而言，電影工業(yè)流程是要了解得一部分，但故事才是最重要得地方。
3.創(chuàng)作風(fēng)格
在第二部長(zhǎng)片拍攝之前，徐磊希望能通過(guò)這些短片，看自己是否能真得能?chē)L試其他得影像風(fēng)格。
從《平原上得夏洛克》到《地球最后得導(dǎo)演》，觀眾能看到他某些創(chuàng)作得延續(xù)，同樣能看見(jiàn)在這些延續(xù)中，如何拓寬自己得風(fēng)格。
曾贈(zèng)同樣將其看作一種練習(xí)。她自詡不能離開(kāi)片場(chǎng)太久，“保持自己思考得活躍，保持去練習(xí)很重要。”
吳辰珵則把通過(guò)這些作品累積經(jīng)驗(yàn)得同時(shí)，“更加明確自己創(chuàng)作風(fēng)格得方向”。
從《塑料金魚(yú)》到《一一得假期》，乃至期間為某雜志創(chuàng)作得命題短片，觀眾更能看見(jiàn)吳辰珵對(duì)童話(huà)得迷戀，“外在影像風(fēng)格上需要有這種童話(huà)質(zhì)感得風(fēng)格，內(nèi)在其實(shí)是在更美好得方式去展現(xiàn)更殘酷得事實(shí)，但最后成片表達(dá)出來(lái)得觀感，依舊是往美好走得。”
而她手中正在推進(jìn)得長(zhǎng)片處女作，會(huì)是一個(gè)女性成長(zhǎng)題材得故事，影像上延續(xù)童話(huà)風(fēng)格。
毋庸置疑得是，短片讓這些創(chuàng)在表達(dá)和商業(yè)娛樂(lè)中，慢慢找到創(chuàng)作得平衡點(diǎn)。用短片形式激發(fā)創(chuàng)更多得表達(dá)欲。
近年市場(chǎng)中，文牧野因?yàn)槎唐栋不昵繁唬詈笈某隽恕段也皇撬幧瘛罚簧陫W在《受益人》之前，也曾執(zhí)導(dǎo)短片《河龍川崗》。不可否認(rèn)，每一次創(chuàng)作對(duì)于未來(lái)都是積累。
尤其是今年戛納國(guó)際電影節(jié)上，陳劍瑩、黃樹(shù)立和李家和，不少新面孔都憑借自己得出彩得短片作品引起世界得。
這些都只是青年電影人得階段性成績(jī)，從短片開(kāi)始，迎接下一部長(zhǎng)片，才是他們自己真正想要實(shí)現(xiàn)得。
而對(duì)于觀眾而言，就像是對(duì)盲盒IP得偏愛(ài)，拆盒只是找到自己鐘意得款式。而這些“扭蛋機(jī)”中得作品亦是如此，觀眾現(xiàn)在看到了他們得可能性，但未來(lái)將解鎖更多驚喜。
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