《君子盟》空降播出，一上線就一口氣更新十集。
下周一再播十集，下下周一播九集直到大結(jié)局。
雖不至于一口氣放出全集，但播出模式依舊很罕見(jiàn)。
堪稱“大甩賣”式播法。
劇作甚至未能如近期中小體量古偶《擇君記》那般登上首頁(yè)推薦位，都在昭示《君子盟》的小心翼翼。
如此手法、也并非源自單部劇的爭(zhēng)議，更可能是因?yàn)榇饲耙欢缺粴w入某一404類型中。
如今能播出，已算峰回路轉(zhuǎn)吧？
已播前十集質(zhì)感尚可，如果當(dāng)初不曾有那類別標(biāo)簽，古裝懸疑本身或許大有可為。
一，典型、老套但有效的路數(shù)。《君子盟》開(kāi)場(chǎng)，塑造主角的手法，都典型且有效。
蘭玨乍看關(guān)乎陰謀、實(shí)則有沉冤未雪。
手段是厭棄和不得已而為之的皮相， 算變形的欲揚(yáng)先抑打法（也沒(méi)有很“抑”）。
張屏則是斷案人員常見(jiàn)的“智商”“情商（社商）”分離術(shù)。
一方面慧眼如炬，抽絲剝繭很聰明；
另一方面又過(guò)于耿介，對(duì)圓滑世事一概不聞不問(wèn)。
是否符合小說(shuō)原作、另說(shuō)（“與小說(shuō)是否一樣”從來(lái)不是判斷劇作品相的真正金標(biāo)準(zhǔn)）。
宋威龍臺(tái)詞，吞字明顯。
劇情某些內(nèi)容，也并不嚴(yán)絲合縫。
但開(kāi)局品相，依舊有幾分周正。
來(lái)，我們細(xì)說(shuō)。
井柏然飾演的蘭玨，開(kāi)場(chǎng)便在酒樓二樓，窺視動(dòng)態(tài)、發(fā)號(hào)施令。
利用無(wú)關(guān)人員，搶奪“我通敵的證據(jù)”。
他安排的多路人馬，制造多起熱鬧意外和不同由頭。
這偽裝手法，單個(gè)逐一來(lái)看、都很尋常。
（甚至很瞧不起對(duì)方智商）
但“不在袖中”“不在帽中”“不在懷中”“依計(jì)驚他一下”作為整體，一番快能高節(jié)奏下來(lái)，瞬間有了周全沉著的掌控感。
酒樓下洪羅和眾人的喧鬧撕扯，窗戶邊手下的緊張，飯桌前蘭玨的不動(dòng)聲色，高速交織穿插呈現(xiàn)，質(zhì)感在線。
蘭玨的沉穩(wěn)陰冷、手下勢(shì)力的周密，都鮮明。
蘭玨開(kāi)局便以“疑似通敵反派”身份登場(chǎng)，但懸念感和反轉(zhuǎn)之后的反差感都有限。
誰(shuí)都知道，這類劇作主角不會(huì)真是通敵賣國(guó)反派。
貼再多假面，從戲劇功效的實(shí)際產(chǎn)出角度而言、依舊接近無(wú)用功。
但至少，男主上線時(shí)頗為不擇手段，也算是設(shè)定上一點(diǎn)一正一反的有效對(duì)照，也便于推動(dòng)戲劇沖突。
另一邊，宋威龍飾演的張屏登場(chǎng)，先見(jiàn)面攤。
臺(tái)面干凈整潔、動(dòng)作行云流水。
雖清貧但不寒不賤，典型“賞心悅目勞動(dòng)”呈現(xiàn)方式。
有意思的是，張屏一通操作猛如虎、給面攤前的小女孩，捏了一個(gè)貌似很厲害的小面人。
這個(gè)小面人，長(zhǎng)相相當(dāng)有點(diǎn)不客氣。
張屏還特意告訴小姑娘“這是你”。
上一秒歡歡喜喜的小孩子，下一秒就看著丑面人哇哇哭出聲。
至此，張屏性格里的直楞耿介，也已見(jiàn)端倪。
此后張屏被蘭玨利用卷入案中。
他大費(fèi)周章查案，一番操作后落點(diǎn)依舊是“賠面和碗的幾文錢”。
很老套的寫(xiě)法，但也很典型。
至此，主要角色個(gè)性塑造、本格推理調(diào)性、故事節(jié)奏和畫(huà)風(fēng)，基本都在線。
不驚艷、但也不至于槽點(diǎn)漫天飛。
二，外奇里正。《君子盟》第一樁大命案，眾女子戴著傀儡面具出現(xiàn)，紅裙艷艷、火焰灼灼，人舞傀儡卻真成鬼。
歌舞畫(huà)風(fēng)的詭異、構(gòu)圖色調(diào)的暗昧、案件膠著分分鐘將有大事發(fā)生將有人領(lǐng)盒飯的“倒計(jì)時(shí)”既視感，悉數(shù)在線。
“傀儡”這一特殊身份，更為表演平添幾分亦真亦假的詭譎氣息。
備受矚目的領(lǐng)舞女子，被高高懸掛在道具上。
眾人雖稍覺(jué)有異樣，但那歌舞依舊如故，直至尸體上火焰乍起。
蘭玨倚仗的為他偷“通敵”證據(jù)的女子，如今已成尸體高懸梁上。
氛圍感到位。
似人似鬼的形式、電閃雷鳴的舞臺(tái)效果，也并不僅僅只有視覺(jué)感官效果。
以上內(nèi)容都和后續(xù)揭曉的作案手法，高度相關(guān)。
人死后，血書(shū)條幅亮出。
這殷紅血字下，蘭玨站在威勢(shì)甚重的太后、居心不良的同僚等人面前，內(nèi)心的艱難奇險(xiǎn)和外在的血字畫(huà)面，也形成了奇詭對(duì)應(yīng)。
再比如，第二案中，楚啟兒起舞翩翩，煙霧繚繞若真若幻。
一舞曲終、滿堂喝彩聲尚未落下，起舞的楚啟兒便已成一具死狀詭異的尸體。
舞姿依舊、皮膚皸裂。
被形容為“像突然被惡鬼定身攝魂”。
艷麗和干枯，生之柔美和死之詭異，對(duì)比鮮明。
（要吐槽的是古裝劇里，大畫(huà)家畫(huà)出這舞蹈居然長(zhǎng)這樣？）
第二案的真兇，最終結(jié)局也是死在這紅色毒物之下。
死狀和死于他之手的數(shù)位一模一樣。
同樣皮膚皸裂、同樣容貌如生、同樣方式詭譎。
如果說(shuō)開(kāi)局舞者之死，重點(diǎn)在奇和詭的面皮方式；
那么，這一案終結(jié)處死于自己毒下的呼應(yīng)，則是心如死灰、畢生瘋魔極端期待落空后的形體外化。
從畫(huà)面呈現(xiàn)和氛圍上來(lái)看，《君子盟》主打的是“奇”。
鬼魅幽暗的色調(diào)，影影綽綽的畫(huà)面，又奇又險(xiǎn)的驚悚質(zhì)感；
但從故事的價(jià)值落點(diǎn)來(lái)看，這依舊是一出“外奇里正”的故事（劇名就已經(jīng)很能說(shuō)明問(wèn)題了）。
第一案中孤女復(fù)仇、要以蘭玨血祭衣冠冢。
于公，這是大道大義；
于私，這是對(duì)父兄的孝道；
雖然其中存在誤會(huì)雖然過(guò)程中不乏瑕疵，但將軍孤女漂泊多年、藏身歡場(chǎng)布下一盤(pán)大棋報(bào)仇，于家于國(guó)于公于私都是一曲血染的耿介悲歌。
第二案則是典型的“受害者淪為加害者”、悲劇復(fù)制悲劇模式。
犯案的二皮匠幼年孤苦，淪落“醫(yī)者”手中。
慘被對(duì)方折磨。
他和兩位小伙伴，時(shí)常成為對(duì)方喪心病狂的試藥試毒對(duì)象。
活人版小白鼠。
兩位小伙伴搏命護(hù)他逃跑。
走出毒圈試驗(yàn)臺(tái)之后、他卻回到了“以毒攻毒”的慘烈路上。
潛心研究毒術(shù)毒死仇家，報(bào)仇之后為見(jiàn)已故的幼年患難伙伴，他聽(tīng)信騙局、布下大殺局。
將諸多無(wú)辜之人拖入死地。
半世瘋魔陰冷是真；
滿手血債是真；
孤苦可憐、對(duì)亡友心結(jié)難解也是真。
可憐可惡合為一體。
這類角色、這般罪惡驅(qū)動(dòng)模式，在各路古裝時(shí)裝懸疑劇作中都很普遍。
《君子盟》這一段的外在優(yōu)勢(shì)，則在于表象奇詭，節(jié)奏張弛有度、質(zhì)感相對(duì)周正。
內(nèi)在優(yōu)勢(shì)是“罪犯”心理動(dòng)機(jī)清晰、唏噓終局情感到位。
三，單元模塊和長(zhǎng)線懸念的零和整。《君子盟》中輕喜劇式笑點(diǎn)、懸疑緊張節(jié)點(diǎn)、角色CP埋線可能性關(guān)鍵點(diǎn)，出現(xiàn)的頻率都均衡。
笑點(diǎn)模塊，比如張屏和小伙伴的“天才小發(fā)明家”橋段。
二人被蘭玨扣留、需要完成劈柴等活計(jì)。
蘭玨信心滿滿以為這些活能困住他們十日左右，等著看他們?nèi)搜鲴R翻、疲于應(yīng)付的“慘相”。
很快意外發(fā)現(xiàn)，這兩貨已經(jīng)完成劈柴。
甚至還給不同類型的木材加了注釋，標(biāo)明適合哪種食材和烹飪方法。
甚至還手動(dòng)發(fā)明了簡(jiǎn)易的“劈柴”機(jī)器。
甚至還很驕傲。
這段固然有戲劇夸張、給角色開(kāi)掛之處，但蘭玨二人黑沉沉氣鼓鼓的黑臉色和張屏二人“等表?yè)P(yáng)”“快夸我”齊刷刷點(diǎn)頭的態(tài)度對(duì)比，不失輕快好笑。
劇中每一集偶爾出現(xiàn)的笑點(diǎn)，本身并不特別爆笑。
但是，在懸疑作品中出現(xiàn)的時(shí)機(jī)合適，節(jié)奏工整。
《君子盟》是典型的“長(zhǎng)線+單元模式”模式。
十集中有尚未揭曉的長(zhǎng)線懸念（蘭玨父親既然剛正清廉如何又主動(dòng)認(rèn)下通敵叛國(guó)之罪？）
也有短期的單元案件模塊。
第一案中是受害者后人報(bào)仇，希望以蘭玨之血、祭奠當(dāng)年被蘭玨父親出賣而慘死的軍士們；短模塊的案件核心動(dòng)機(jī)，和長(zhǎng)期懸念高度相關(guān)。
第二案則更隱晦一些，殺死六位人物企圖召喚神靈的二皮匠，顯然和當(dāng)年事件的重要線索也有關(guān)聯(lián)。
但他未必也是局中人。
緊密程度不同、牽涉深淺有別。
從這個(gè)角度說(shuō)，《君子盟》相當(dāng)均衡把控了單元分部和整體總部之間的平衡感。
開(kāi)局有“通敵”嫌疑的蘭玨，作為通敵罪人之子，身份和動(dòng)機(jī)都顯得更“反面”，這也讓第一案能夠保持雙線模式。
蘭玨和張屏，甚至一度是一個(gè)瞞一個(gè)找一個(gè)做局一個(gè)破局的對(duì)手。
優(yōu)勢(shì)是能夠填充更密集的內(nèi)容體量。
弊端則是過(guò)于依賴反轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去很有些為轉(zhuǎn)而轉(zhuǎn)的嫌疑。
比如第一案中幾位嫌疑人，一開(kāi)始被鎖定的琵琶圣手，后續(xù)出現(xiàn)的有關(guān)鍵線索指向的受驚姑娘（指向真正的嫌疑人），某種程度上都很路人甲。
從路人甲反轉(zhuǎn)到路人乙，進(jìn)度條中確實(shí)有反轉(zhuǎn)。
但這反轉(zhuǎn)，并沒(méi)有扎實(shí)的情緒依托。
像從一個(gè)過(guò)場(chǎng)到另一個(gè)過(guò)場(chǎng)。
略空心。
同樣是懸念，“他袖口有魚(yú)腥味，清蒸鱸魚(yú)快吃完了、水煮魚(yú)湯太熱、只有鰱魚(yú)的眼睛最為合適”這般落在細(xì)節(jié)的實(shí)質(zhì)性內(nèi)容，或許比“大反轉(zhuǎn)大懸念”更有看頭。
琵琶圣手這段中，有對(duì)負(fù)心公子的揭露。
同時(shí)，也是蘭玨下手除去仕途障礙的一石二鳥(niǎo)手筆。
并不缺少內(nèi)容，只是內(nèi)容相對(duì)干癟。
一味求“天啦又有大反轉(zhuǎn)、轉(zhuǎn)了又轉(zhuǎn)”，大而空疏、轉(zhuǎn)又老套，未必是懸疑的真正王道。
舒心結(jié)語(yǔ)因?yàn)橐欢缺粴w為某個(gè)特殊分類，《君子盟》如今顯然步履維艱。
從已播十集質(zhì)感來(lái)看，諸多層面上這部古裝懸疑其實(shí)并不輸去年的黑馬《唐朝詭事錄》。
當(dāng)“雙男主”擦邊越界之后，偏離劇作本身的野心，太容易被反噬。
回歸內(nèi)容本身，還來(lái)得及嗎？
