《謝謝你》收官豎屏美學(xué)系列賀歲片張藝謀團(tuán)隊(duì)“豎起來”發(fā)現(xiàn)愛 2020-02-03 15:01閱讀： 當(dāng)今社會(huì)從來不缺少愛，只是缺少讓愛傳遞的空間，發(fā)現(xiàn)愛的眼睛。
如果此時(shí)百無聊賴的你，感到神情不振的話，建議看下張藝謀團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演，別克出品的豎屏系列賀歲片。一共四部，包括1月21日與公眾見面《遇見你》，1月23日的《陪伴你》、1月29日的《溫暖你》，以及2月3日登場的《謝謝你》。
每部微電影短短幾分鐘，都尋找到了一個(gè)極佳的創(chuàng)意點(diǎn)，以“把愛傳出去”為主題，讓人感受到陣陣的暖意。而值得一提的是，張藝謀導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)這次特別根據(jù)觀眾的手機(jī)觀看習(xí)慣，用豎屏的方式進(jìn)行內(nèi)容呈現(xiàn)，在場景選擇和內(nèi)容表達(dá)上都遵循豎屏美學(xué)的要求，實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的“豎屏美學(xué)”打造。
隨著科技的發(fā)展，智能手機(jī)的普及率也是越來越高，而豎屏，恰好是手機(jī)視頻的最佳呈現(xiàn)形式。從最直觀的觀感上來說，并不是把傳統(tǒng)作品豎著放，而是在置景、拍攝、構(gòu)圖、剪輯層面，都與常規(guī)的橫屏模式有著許多的不同，說白了，就是注重橫向的窄幅，以及縱向的景別和景深。
有了畫幅上的特色，隨后的內(nèi)容方面，都是圍繞著豎屏景別來呈現(xiàn)的。
就以2月3日登場的《謝謝你》為例，主要場景就是一個(gè)辦公桌，橫向是窄幅，而縱向則大有文章。首先就是高大的落地窗，細(xì)又窄的畫面盡收其中，窗外升降機(jī)出現(xiàn)，上面擦玻璃的蜘蛛人，與窗內(nèi)辦公桌上的白領(lǐng)形成了高低上的落差。而該片作為第三人稱視角（與第三部《溫暖你》的第一人稱主視角還不同），視角在窗內(nèi)窗外兩位角色身上切換，從而形成了俯視/仰視的不同視角落差。
這樣的構(gòu)圖效果，在既往的橫屏影視作品中，并不曾見過。此外前三部作品也是如此，比如《遇見你》中的列車上下鋪的獨(dú)特角度，《陪伴你》里通過櫥窗內(nèi)容傳遞餃子的特色，《溫暖你》里上下自動(dòng)扶梯的交匯處，這次的創(chuàng)意，都是通過豎屏構(gòu)圖來完成，所以豎屏在很大程度上，帶來與橫屏截然不同的觀賞體驗(yàn)，而《謝謝你》無疑在創(chuàng)作拍攝層面頗具匠心，并且以此為基礎(chǔ)，傳遞出與豎屏構(gòu)圖極為貼合的主題。
《謝謝你》中，窗內(nèi)的白領(lǐng)看到窗外蜘蛛人正在寒風(fēng)中啃干糧，于是接了一杯熱水遞給了窗外，此時(shí)的景別，窗外升降機(jī)是升起的狀態(tài)，辦公桌在下，白領(lǐng)遞給對方的熱水的方式從下往上。而隨后，當(dāng)升降機(jī)再次回到這個(gè)窗口面前，窗外蜘蛛人在玻璃上畫了一個(gè)笑臉，表示感謝，這是豎屏景別的獨(dú)有表達(dá)形式，一上一下，身份沒有高低，窗內(nèi)窗外沒有區(qū)別，也正如影片浮現(xiàn)出的字幕：“感謝每一份平凡的給予。”帶來的是沁人心脾的溫馨與共情。以平凡的場景和平凡的人物，用豎屏的景別，帶來直抵人心的感染力和感動(dòng)，或許正是豎屏微電影《謝謝你》的價(jià)值所在。
作為別克出品的微電影，幾部看下來，其實(shí)就是飽含人文關(guān)懷的短片，因?yàn)槠芯鶡o明顯植入鏡頭，這正是最高級的營銷方式，于潤物細(xì)無聲，最重要的是別克希望通過影片表達(dá)品牌的人文關(guān)懷：推崇親情、共情、美好、善意。是一個(gè)品牌為這個(gè)時(shí)代注入一種關(guān)愛和溫暖，這才是核心所在。
我們常言道“麻雀雖小五臟俱全”，如此看似微小的作品，也不會(huì)比拍攝商業(yè)大片簡單，所謂舉重若輕，這也是別克選擇張藝謀團(tuán)隊(duì)來呈現(xiàn)豎屏美學(xué)的原因。
作為一位馳騁影壇36年的導(dǎo)演，張藝謀與他們的團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)信，拍電影要與時(shí)俱進(jìn)。
這個(gè)時(shí)代很多媒體的概念和以前不一樣了，電影也不見得要上大銀幕，但并不意味著電影可以無差別的搬上小熒幕，因?yàn)槌尸F(xiàn)格式的不同，導(dǎo)致很多東西都被折損了。就如李安拍120幀的《雙子殺手》，只能在電影院看。
但這個(gè)時(shí)候提出作者的概念就變得很重要了。說白了，作為導(dǎo)演，要根據(jù)食材做飯，也要量體裁衣，針對不同傳播渠道，選擇不同理念的拍攝方式，這才是張藝謀團(tuán)隊(duì)一直以來所堅(jiān)持的。他們既能在大銀幕上拍出經(jīng)典電影，也能拍出歌劇《圖蘭朵》，還能執(zhí)導(dǎo)08北京奧運(yùn)會(huì)開幕式。這次，張藝謀團(tuán)隊(duì)選擇針對手機(jī)格式播放的豎屏美學(xué)，與別克品牌百余年來創(chuàng)新進(jìn)取的品牌精神也是一拍即合。
總而言之，由張藝謀團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演的豎屏美學(xué)微電影系列，四部作品從鏡頭調(diào)度到展現(xiàn)形式再到其內(nèi)核的突出，都是通過簡單的故事，卻選擇了獨(dú)辟蹊徑的視角，把畫幅當(dāng)成一種視覺化表達(dá)，來呈現(xiàn)溫馨的時(shí)刻、傳遞充滿愛意的瞬間。
正如本文卷首，這就是一個(gè)發(fā)現(xiàn)愛的過程，讓愛傳遞的空間，讓我們捧在手里，也能感受到暖徹心扉的小美好。讓宅在家中的我們，感受愛意的同時(shí)，簡單一個(gè)分享，也會(huì)讓其他朋友，也體會(huì)到“豎起來”的溫暖。
舉報(bào)/Report
如果此時(shí)百無聊賴的你，感到神情不振的話，建議看下張藝謀團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演，別克出品的豎屏系列賀歲片。一共四部，包括1月21日與公眾見面《遇見你》，1月23日的《陪伴你》、1月29日的《溫暖你》，以及2月3日登場的《謝謝你》。
每部微電影短短幾分鐘，都尋找到了一個(gè)極佳的創(chuàng)意點(diǎn)，以“把愛傳出去”為主題，讓人感受到陣陣的暖意。而值得一提的是，張藝謀導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)這次特別根據(jù)觀眾的手機(jī)觀看習(xí)慣，用豎屏的方式進(jìn)行內(nèi)容呈現(xiàn)，在場景選擇和內(nèi)容表達(dá)上都遵循豎屏美學(xué)的要求，實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的“豎屏美學(xué)”打造。
隨著科技的發(fā)展，智能手機(jī)的普及率也是越來越高，而豎屏，恰好是手機(jī)視頻的最佳呈現(xiàn)形式。從最直觀的觀感上來說，并不是把傳統(tǒng)作品豎著放，而是在置景、拍攝、構(gòu)圖、剪輯層面，都與常規(guī)的橫屏模式有著許多的不同，說白了，就是注重橫向的窄幅，以及縱向的景別和景深。
有了畫幅上的特色，隨后的內(nèi)容方面，都是圍繞著豎屏景別來呈現(xiàn)的。
就以2月3日登場的《謝謝你》為例，主要場景就是一個(gè)辦公桌，橫向是窄幅，而縱向則大有文章。首先就是高大的落地窗，細(xì)又窄的畫面盡收其中，窗外升降機(jī)出現(xiàn)，上面擦玻璃的蜘蛛人，與窗內(nèi)辦公桌上的白領(lǐng)形成了高低上的落差。而該片作為第三人稱視角（與第三部《溫暖你》的第一人稱主視角還不同），視角在窗內(nèi)窗外兩位角色身上切換，從而形成了俯視/仰視的不同視角落差。
這樣的構(gòu)圖效果，在既往的橫屏影視作品中，并不曾見過。此外前三部作品也是如此，比如《遇見你》中的列車上下鋪的獨(dú)特角度，《陪伴你》里通過櫥窗內(nèi)容傳遞餃子的特色，《溫暖你》里上下自動(dòng)扶梯的交匯處，這次的創(chuàng)意，都是通過豎屏構(gòu)圖來完成，所以豎屏在很大程度上，帶來與橫屏截然不同的觀賞體驗(yàn)，而《謝謝你》無疑在創(chuàng)作拍攝層面頗具匠心，并且以此為基礎(chǔ)，傳遞出與豎屏構(gòu)圖極為貼合的主題。
《謝謝你》中，窗內(nèi)的白領(lǐng)看到窗外蜘蛛人正在寒風(fēng)中啃干糧，于是接了一杯熱水遞給了窗外，此時(shí)的景別，窗外升降機(jī)是升起的狀態(tài)，辦公桌在下，白領(lǐng)遞給對方的熱水的方式從下往上。而隨后，當(dāng)升降機(jī)再次回到這個(gè)窗口面前，窗外蜘蛛人在玻璃上畫了一個(gè)笑臉，表示感謝，這是豎屏景別的獨(dú)有表達(dá)形式，一上一下，身份沒有高低，窗內(nèi)窗外沒有區(qū)別，也正如影片浮現(xiàn)出的字幕：“感謝每一份平凡的給予。”帶來的是沁人心脾的溫馨與共情。以平凡的場景和平凡的人物，用豎屏的景別，帶來直抵人心的感染力和感動(dòng)，或許正是豎屏微電影《謝謝你》的價(jià)值所在。
作為別克出品的微電影，幾部看下來，其實(shí)就是飽含人文關(guān)懷的短片，因?yàn)槠芯鶡o明顯植入鏡頭，這正是最高級的營銷方式，于潤物細(xì)無聲，最重要的是別克希望通過影片表達(dá)品牌的人文關(guān)懷：推崇親情、共情、美好、善意。是一個(gè)品牌為這個(gè)時(shí)代注入一種關(guān)愛和溫暖，這才是核心所在。
我們常言道“麻雀雖小五臟俱全”，如此看似微小的作品，也不會(huì)比拍攝商業(yè)大片簡單，所謂舉重若輕，這也是別克選擇張藝謀團(tuán)隊(duì)來呈現(xiàn)豎屏美學(xué)的原因。
作為一位馳騁影壇36年的導(dǎo)演，張藝謀與他們的團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)信，拍電影要與時(shí)俱進(jìn)。
這個(gè)時(shí)代很多媒體的概念和以前不一樣了，電影也不見得要上大銀幕，但并不意味著電影可以無差別的搬上小熒幕，因?yàn)槌尸F(xiàn)格式的不同，導(dǎo)致很多東西都被折損了。就如李安拍120幀的《雙子殺手》，只能在電影院看。
但這個(gè)時(shí)候提出作者的概念就變得很重要了。說白了，作為導(dǎo)演，要根據(jù)食材做飯，也要量體裁衣，針對不同傳播渠道，選擇不同理念的拍攝方式，這才是張藝謀團(tuán)隊(duì)一直以來所堅(jiān)持的。他們既能在大銀幕上拍出經(jīng)典電影，也能拍出歌劇《圖蘭朵》，還能執(zhí)導(dǎo)08北京奧運(yùn)會(huì)開幕式。這次，張藝謀團(tuán)隊(duì)選擇針對手機(jī)格式播放的豎屏美學(xué)，與別克品牌百余年來創(chuàng)新進(jìn)取的品牌精神也是一拍即合。
總而言之，由張藝謀團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演的豎屏美學(xué)微電影系列，四部作品從鏡頭調(diào)度到展現(xiàn)形式再到其內(nèi)核的突出，都是通過簡單的故事，卻選擇了獨(dú)辟蹊徑的視角，把畫幅當(dāng)成一種視覺化表達(dá)，來呈現(xiàn)溫馨的時(shí)刻、傳遞充滿愛意的瞬間。
正如本文卷首，這就是一個(gè)發(fā)現(xiàn)愛的過程，讓愛傳遞的空間，讓我們捧在手里，也能感受到暖徹心扉的小美好。讓宅在家中的我們，感受愛意的同時(shí)，簡單一個(gè)分享，也會(huì)讓其他朋友，也體會(huì)到“豎起來”的溫暖。
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