對(duì)于全體女性而言，這是一部警示片。它闡述了這樣一個(gè)事實(shí)：生孩子對(duì)女人來說是渡劫，生三個(gè)孩子基本上就是災(zāi)難。
對(duì)于全體男性而言，這是一部教育片。它告誡了這樣一種后果：在家庭中，如果丈夫打算長(zhǎng)期做“隱形人”，你老婆被逼罹患精神類疾病，將會(huì)是大概率事件。
因此，在我看來，《塔利》是女性尤其是家庭主婦覺醒的吶喊，是不滿于“喪偶式”婚姻憤懣的戰(zhàn)書。
這部電影的主旨，明確告訴女性，要好好愛自己；它振聾發(fā)聵的警告男性，不要把妻子視為“家庭保姆”，無限度的壓榨愛著你的女人。
該片短小精悍，卻寓意深遠(yuǎn)。對(duì)照時(shí)下日益攀升的離婚率，則更具說明詮釋的現(xiàn)實(shí)意義。
時(shí)下，“三胎”政策全面放開。但人們討論的重點(diǎn)卻不是“生不生”，而是“誰要生、誰想生？”一個(gè)更為本質(zhì)的問題是：在越來越多的人考慮要不要結(jié)婚的當(dāng)下，“生孩子”比之會(huì)更重要嗎？
即便全程開掛，也無法通關(guān)高難度副本
查理茲·塞隆飾演的馬洛，是位嚴(yán)格意義上“悍婦”。
坊間傳聞，為了配合“產(chǎn)婦”的人設(shè)形象需要，塞隆增肥了至少30斤。僅此一端便能看出，為了精準(zhǔn)演繹“孕媽”的真實(shí)狀態(tài)，塞隆的犧牲精神堪稱“彪悍”。
影片中，馬洛作為一位拉扯兩個(gè)孩子、即將臨盆的孕婦，面對(duì)雞飛狗跳的家庭生活，她不得不逼迫自己變得“彪悍”。
兒子有躁動(dòng)癥，馬洛采取了多種方法為其治療，可效果卻不明顯。這導(dǎo)致的后果，是學(xué)校方考慮到授課氛圍，“委婉”的建議讓馬洛為兒子轉(zhuǎn)學(xué)。
看在錢的份上，校方?jīng)]有立即開除兒子，但馬洛的處境并沒有改善。小女兒出生后，為了跟校方斡旋，她不得不帶著孩子去跟校長(zhǎng)談判。
結(jié)果沒有任何改變，或許是兒子的躁動(dòng)癥影響到了正常的課堂秩序，校方態(tài)度堅(jiān)決，馬洛隨即暴走。
小女兒出生前，老公德魯只是為她辦理了住院手續(xù)，就把她一個(gè)人丟在了醫(yī)院。一位產(chǎn)婦獨(dú)自面對(duì)即將出生的第三個(gè)孩子，即便有過生育經(jīng)驗(yàn)。彼時(shí)的孤單的馬洛，內(nèi)心又是何等凄涼。
小女兒出生后，馬洛要照顧兩個(gè)大的，還要撫育一個(gè)小的。扶起油瓶碰到醋，忙的不可開交。沒人給她搭把手，一切家務(wù)事都必須靠她自己應(yīng)對(duì)。
作為女性，馬洛有正常的生理需求，然而彼時(shí)老公的情人已經(jīng)變成了電子游戲。即便老婆就在眼前，他也不會(huì)跟她親熱。可當(dāng)換成塔利，這個(gè)哥馬上就有食欲了！
因此，當(dāng)兒子喬納驚呼“媽媽，你的身體怎么了？”這位大姐內(nèi)心恐怕早已經(jīng)一萬頭草泥馬呼嘯而過！
“老娘身體咋了？你說咋了！還不是因?yàn)槟銈冞@幫小兔崽子！”
馬洛犧牲了自己的事業(yè)，單家庭生活就耗費(fèi)了她所有的精力。繁重瑣碎的家庭生活像一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，馬洛是孤獨(dú)面對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)士。沒有戰(zhàn)友、沒有后勤支援、沒有彈藥補(bǔ)給。她左支右絀，更顯形單影只。
當(dāng)馬洛將啼哭的小女兒放在車上，她僅有這么幾秒鐘的時(shí)間，發(fā)泄心中無比壓抑的情緒。連罵娘都得把照顧好女兒放在優(yōu)先級(jí)。孩子的哭聲，更反襯出馬洛的無助與無奈。
“F***！”
你在，或者不在那里，有毛區(qū)別？
一般意義上，劇情片總會(huì)設(shè)置重要反派推動(dòng)影片敘事。《塔利》中的反派，就是馬洛的老公，德魯。
在我看來，德魯這個(gè)角色比馬洛更具可塑性。或許同為男性的緣故，我在反復(fù)拉片時(shí)，只要一看到這個(gè)男人，就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，不自覺的就是反思一下自己。
根據(jù)影片信息，德魯應(yīng)該是企業(yè)的一般中層。掙得不多，活兒其實(shí)也不算重。日子過得精打細(xì)算，親戚朋友提供幫助，還得照顧他可憐的自尊心。
他不喜歡馬洛的哥哥，因?yàn)楹芎?jiǎn)單，人家比他強(qiáng)。判斷男人優(yōu)秀與否最通行的標(biāo)準(zhǔn)就是收入，在這點(diǎn)上，德魯不大能說的起話。
以兒子的情況，想上重點(diǎn)小學(xué)得交一筆不菲的贊助費(fèi)。如果沒猜錯(cuò)，錢應(yīng)該是孩子舅舅拿的。還有兒子出生時(shí)雇傭夜間保姆的費(fèi)用，通過那場(chǎng)家庭聚會(huì)可知，也是他大舅哥拿的。
所以，他不喜歡給他家提供支援的這個(gè)親戚，他覺得自己出現(xiàn)在這個(gè)人面前，兩下相較，已經(jīng)不能算是個(gè)合格的男人。
又或許因?yàn)榇耍械臅r(shí)候，德魯需要在妻子孩子面前裝一下，讓家人們覺得他很努力，也很重要。活著真累啊，實(shí)力不夠演技湊。不然，沒辦法給自己在家中什么都不做找到合理說辭。
德魯表面上看關(guān)心妻子，但僅僅是點(diǎn)到即止。在體力上，德魯沒有協(xié)助妻子分擔(dān)哪怕一丁點(diǎn)兒的家務(wù)；在心理上，他更是缺乏對(duì)產(chǎn)后妻子的關(guān)愛與憐惜。
作為丈夫，他沒有進(jìn)入角色，并不真正了解妻子更為深層的心理需求。他不了解妻子背負(fù)重任下的壓力，他所有的關(guān)心，都透著一種虛偽，以及冷漠。
在家中，德魯唯一能做到的，就是不像幾個(gè)孩子似的，給馬洛增加更多的工作量。這個(gè)大男孩有臺(tái)游戲機(jī)，就能開心的在家中過完后半輩子。
是的，打游戲，這或許是女性吐槽老公或男友一個(gè)絕對(duì)繞不過的點(diǎn)。她們甚至?xí)茊枺拔艺娴牟欢螒蛴惺裁春猛娴模坑螒虮任疫€好玩？”
看來防沉迷，決不僅限于青少年群體！
塔利，重新審視家庭生活中的本我
塔利是誰？正如刁德一戲詞中唱的，“這個(gè)女人不尋常！”
影片中，塔利和馬洛有著太多相似的細(xì)節(jié)。她們都愛喝波旁酒，喜歡相同的音樂，都曾經(jīng)住在同一街區(qū)，年輕時(shí)都揣著詩意和遠(yuǎn)方。
還有，她們都是美女。一個(gè)當(dāng)下是，一個(gè)曾經(jīng)是。
塔利是理解影片的關(guān)鍵。搞懂了這個(gè)角色的存在，才能豁然貫通整部電影的主旨表達(dá)。
影片結(jié)尾最終交代，馬洛的父姓是“塔利”。也就是說，塔利這個(gè)夜間保姆，其實(shí)只是馬洛的想象，并不真實(shí)存在。
影分身？是的，心理學(xué)上將其稱為“潛意識(shí)”。自從小女兒出生后，馬洛一直靠著自己的潛意識(shí)撐著度過艱難的時(shí)光。
沒錯(cuò)，塔利是馬洛內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)、美好與善良的意向化。她幫助馬洛，鼓勵(lì)馬洛，同時(shí)又讓馬洛有了認(rèn)真反省自己生活的機(jī)會(huì)。
塔利來了又走，正如大部分女性無法從家庭生活中瑣碎掙脫出來一樣。她們?cè)居心芰Α⒂袎?mèng)想，有自己想要的生活。可家庭生活的繁雜，讓這一切變得那樣觸不可及。
在酒吧的那個(gè)章節(jié)，塔利用改造船的隱喻啟發(fā)馬洛，同時(shí)也在暗示觀影者。謎底即將揭曉，原來塔利是初心，是馬洛隱藏在心底的自由，是那個(gè)真正意義上的本我。
想想看，塔利為什么會(huì)對(duì)馬洛說，“你原本想要?dú)⑺牢遥 睔⒌羲氖邱R洛嗎？那馬洛又是被誰殺掉的？現(xiàn)在的馬洛，還是以前的那個(gè)馬洛嗎？
影片落幕，馬洛住進(jìn)醫(yī)院，丈夫看到重傷的妻子，仍舊是習(xí)慣性甩鍋。我突然替馬洛擔(dān)心，出院后的她，生活是否還是會(huì)毫無改變，依然如故。
想到那些贊美女性和母親的頌詞，什么“溫柔賢淑、無私偉大”……你們真壞，騙得她們這樣久，也這樣苦！
女性就這樣被牢牢的綁架在家庭的祭壇，時(shí)間長(zhǎng)得連她們自己都忘記了掙扎。
馬洛最終還是回到了家庭之中，留下悠長(zhǎng)的況味，供所有觀影者體會(huì)。
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