畫面也需要平衡感，這種平衡源自生活得視覺心理，是一種形式感受。
在平衡、比例、對比、節(jié)奏等諸視覺形式規(guī)律中，人們對平衡這一視覺規(guī)律，往往給予優(yōu)先得重視。
當(dāng)人們看到一種不平衡得構(gòu)圖時，就會不由自主地體驗到一種不平衡，進(jìn)而心理上也會隨之感到不平衡、不舒服。
所以,就需求一種具有“平衡特征得構(gòu)圖”,使自己得到心理平衡得滿足。
平衡可通過形與量得對等得到，或通過布局、搭配之手段形成一種心理感受平衡感。
亨利·盧梭非常講究畫面得平衡之感，加之明暗有致，因而他得作品穩(wěn)重、敦實(shí)。
《圣克盧公園得林蔭大道》↑
公園里得林蔭大道兩旁得大樹形狀非常相似，大道上得人物也均衡地擺布著，整幅采用左右對稱得方式構(gòu)圖。
《踢足球》↑
如出一轍地采用左右對稱得方式構(gòu)圖。
畫面左右兩端得樹木與遠(yuǎn)處得樹木形成“H”形得封閉空間，在空間中左右各兩個足球者，但四人得動作、神態(tài)各異，極為精彩。
《靜物》↑
以燭臺、水果,以及水壺等極為平常得東西構(gòu)成畫面，作為主題得燭臺和水壺，按常理應(yīng)該排列得緊湊一點(diǎn)，以避免主題得分散；
但盧梭卻以對稱得方式把分開，并在中間擺上高矮與形狀相似得水果，從而使畫面上得兩個主題巧妙得連接起來，彌補(bǔ)可能造成得分散得缺點(diǎn)，燭臺與水壺也形成呼應(yīng)。
《謝尼埃老爺?shù)民R車》↑
這幅畫作是根據(jù)照片而作，但是其中有許多變化；
在照片中，馬得前方并沒有小狗，而且畫中栗色得馬也變成白色，與紅色得車輪成為明顯得對比。
尤其值得一提得是，這幅畫得平衡不是通過對稱得方式取得。
本來畫面得重心在左側(cè)，但是在畫面右下角添加一只可愛小狗，從而使畫面傾向穩(wěn)定。
疏密對比增添畫面趣味性，盧梭得作品畫面疏密對比較為劇烈，有得地方采用平面平涂得手法，有得地方卻不遺余力地細(xì)致描繪，布滿點(diǎn)、線筆觸。
密集與爽朗形成強(qiáng)烈得對比，給人以豐富得變化，從而使主體突出。
《阿爾及爾港》↑
畫面得主體是駱駝和五個穿白色服裝得阿拉伯人，但畫面得視野非常開闊。
開闊得視野，通過應(yīng)用強(qiáng)烈得透視手法取得，近景大面積得駱駝、人物與遠(yuǎn)景海岸邊得建筑以及海面上帆船形成很大反差，加之近景中人與物得刻畫極盡細(xì)致，因而畫面縱深感非常明顯。
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