作為一部近年來少見的、以肇事者為故事主體的犯罪題材電影，《熱帶往事》很容易就讓人聯(lián)想起刁亦男執(zhí)導(dǎo)的《南方車站的聚會(huì)》。

首先是影像表達(dá)上，兩者都有著明顯的西方“黑色電影”風(fēng)格。保羅·施拉德曾在《黑色電影札記》中總結(jié)黑色電影的常用技巧：

多夜光布景；構(gòu)圖寧愿用斜線和垂直線而不用橫線，制造不安寧、不穩(wěn)定感；為演員和布景提供同等的照明強(qiáng)度，造成一種命定的無望情緒；構(gòu)圖張力優(yōu)先于形體動(dòng)作，典型的黑色電影寧可通過攝影機(jī)讓鏡頭圍繞著演員運(yùn)動(dòng)，而不愿讓演員的形體動(dòng)作控制場面；一種幾乎是弗洛伊德式的對(duì)水的依戀；偏愛浪漫敘事；用復(fù)雜時(shí)序加強(qiáng)對(duì)于無望與流逝的時(shí)間的感受。

可以說，《熱帶往事》和《南方車站的聚會(huì)》幾乎無一例外的調(diào)用了上述全部技巧。兩個(gè)故事的主人公都被突然置于一種危險(xiǎn)的狀態(tài)中，毫無預(yù)兆，不得不面對(duì)生活的“失序”。《南方車站的聚會(huì)》以犯罪分子周澤農(nóng)的車站會(huì)面開始，以倒敘、插敘的方式講述了周澤農(nóng)如何在意外殺警后一步步走向覆滅。《熱帶往事》一開場，彭于晏飾演的主人公王學(xué)明已身陷囹圄，接著是混亂、焦灼的回憶，由于一起毫無預(yù)兆的撞人事件，王學(xué)明陷入自我拉扯中。

對(duì)審美有追求的影迷很難不喜歡這兩部片子，兩者都在表現(xiàn)年代感、在地感以及情緒表達(dá)上下足了功夫。《南方車站的聚會(huì)》里骯臟凌亂的“三不管”地帶、靜謐悲涼的野鵝塘、充滿辨識(shí)度的方言，讓整部片子始終有一種縈繞不去的迷幻色彩。《熱帶往事》比之更甚，故事結(jié)局一開始就已書寫好，但在觀影過程中，我還是時(shí)時(shí)刻刻被它的畫面、傳遞出的情緒所吸引。

故事的前半段，場景集中在王學(xué)明的出租屋與被撞者的家里。意外撞了梁媽的老公后，王學(xué)明一次次返回事故發(fā)生地點(diǎn)，并嘗試進(jìn)入張艾嘉飾演的梁媽家里，在反反復(fù)復(fù)的糾結(jié)中試探梁媽的尋夫結(jié)果跟態(tài)度。

配合故事進(jìn)展，我們看到的是主人公在滂沱冷峻的大雨中，在狹窄逼仄的筒子樓、頗為骯臟的露天泳池、雜草叢生的大橋下和長滿榕樹的野湖邊游蕩徜徉，燈開了又關(guān)、關(guān)了又開，頭抵在水龍頭下粗暴地沖洗。尤其是片子的前半段，翻騰著汗水味兒跟一股燥熱的氣息，以外在氛圍營造出王學(xué)明肇事逃逸后的內(nèi)心感受，細(xì)膩可感。

寫到這里，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，兩個(gè)故事雖然都有關(guān)于“失序”，但《南方車站的聚會(huì)》的游蕩徜徉更像是“被迫”，因?yàn)闅⒕切⊥敌∶軡赊r(nóng)被定義為逃犯，他面臨的是實(shí)質(zhì)生存空間的失序。而王學(xué)明肇事逃逸后無人知曉，他承受的是精神世界的自我折磨——心事重重、內(nèi)心無法安寧，他并沒有從“逃”中獲得生機(jī)。恰恰相反，這種心靈上的被困更讓人窒息，他看似逃脫了法律懲罰，實(shí)際上沒有任何意義。精神空間的失序，也成為他最終坦白自首的原因。

值得一提的是，有關(guān)王學(xué)明撞人的場景，影片不只呈現(xiàn)了一次，而且每一次的呈現(xiàn)視角都有所不同，但又都不是連貫性的畫面，甚至一些關(guān)鍵性的動(dòng)作、撞人路線也有所差異（不知是否是我的幻覺）。因此，每一次看到撞人場景，我都極力睜大眼睛試圖看清楚，撞人這一過程究竟是如何發(fā)生的？王學(xué)明是否在撞人后二次碾壓被撞人？可惜的是，每一次都徒勞無功，主人公的行動(dòng)融入茫茫暗夜中。或許，影片正是以這樣一種特殊的方式，留給觀眾遐想的空間，也更賦予人物人性方面的善惡糾結(jié)。

事實(shí)上，《熱帶往事》的整個(gè)故事都在圍繞著人性的“善-惡”推進(jìn)。王學(xué)明重建精神秩序的方式不僅是向梁媽坦白，也包括把老梁一筆來路不正的巨額財(cái)產(chǎn)留給梁媽。但與前期漫長的坦白一樣，他的英雄主義也極其卑微——自首前拎著錢袋去找女友，證明他有過據(jù)老梁的錢為己有的想法。類似的細(xì)節(jié)在片中比比皆是：警察猶豫了一下，間接導(dǎo)致同事被人殺死；梁媽無法對(duì)熟人說出口的話，是她曾在老梁出門前詛咒他去死；更為直觀的一幕鏡頭是，殺手房間里的電視上正在進(jìn)行“人性本惡”的辯論賽，與現(xiàn)實(shí)形成奇異的互文關(guān)系。

但整體上，導(dǎo)演沒有讓這些人物走向絕望的深淵、一黑到底，而是走向救贖。與刁亦男片中男女主角互為欲望對(duì)象的身體不同，因?yàn)榱簨屧缒陠首拥慕?jīng)歷，影片排除了愛情的可能，轉(zhuǎn)而敘述城市生活中兩個(gè)孤獨(dú)的個(gè)體。某種程度上，王學(xué)明充當(dāng)了梁媽的“兒子”，帶給她情感上的慰藉，片末，王學(xué)明出獄步入一片陽光中，梁媽似乎在等他吃飯，兩人都重新步入正軌，一種絕對(duì)挑不出毛病的價(jià)值正確。

或許，正是礙于審查機(jī)制，相比前半段敘事的糾結(jié)不安，影片進(jìn)入后半段后，王學(xué)明的行動(dòng)突然流暢起來，呈現(xiàn)出明顯的斷裂感。疑問不斷在我的腦海中浮現(xiàn)：老梁和追殺他的人之間到底發(fā)生了什么糾葛？王學(xué)明從哪里來？他為什么孤身一人住在那樣一個(gè)骯臟凌亂的筒子樓中？警察在這起案子中承擔(dān)的是什么樣的角色？這些問題如同一團(tuán)迷霧，挑起觀眾的興頭，又極致省略、匆匆結(jié)束，沒有留下任何咀嚼和回味的余地。

如果呼應(yīng)保羅·施拉德關(guān)于黑色電影是“和一段特殊的歷史時(shí)期相聯(lián)系”的睿智判斷，我們更能理解影片后半段的故事意義。王學(xué)明獲知老梁其實(shí)是被槍殺，只是在逃亡過程中被自己意外撞到。至此，影片本可以從一個(gè)私人化的故事轉(zhuǎn)向描述更宏大的社會(huì)背景與自省——上世紀(jì)90年代，國內(nèi)市場經(jīng)濟(jì)改革的關(guān)鍵期，經(jīng)濟(jì)水平高速發(fā)展的同時(shí)，走私、黑惡勢力猖獗一時(shí)，拜金主義一度盛行，王學(xué)明們的道德困境、迷惘躁動(dòng)，更像是一個(gè)時(shí)代的表征。

6月6日《熱帶往事》首映禮上，導(dǎo)演溫仕培談起盲人歌手演唱時(shí)手里的布偶熊，其中一只眼睛被故意挖掉，以此象征人物“瞎也不瞎”的狀態(tài)，“畫外的故事很重要，要用一些細(xì)節(jié)，人物的傷疤、身上的娃娃，去暗示他以往的經(jīng)歷”。

類似的隱喻在片中不時(shí)出現(xiàn)。比如，掙脫開繩子束縛的牛，車載廣播播報(bào)彩票中獎(jiǎng)號(hào)碼的背景音，《牯嶺街少年殺人事件》中經(jīng)典的插曲《Areyou lone some tonight》，梁媽肉色襪子上的破洞，還有王學(xué)明走在街頭，碰到兩幫混混不要命地打架斗毆，章宇飾演的盲人歌手反而洞悉了老梁被殺夜晚的真相……大量密密麻麻的注腳，割裂、撞擊著畫面中建構(gòu)的一切。

但除了這些局部注腳外，整個(gè)《熱帶往事》里的世界，模糊一片。王學(xué)明的自我救贖，沒有掀起更大的浪花兒，就像他在泳池里無望的撲騰一樣，抓到手的單子早就被水泡花了，看不清，也猜不透。老梁、警察、追殺人、王學(xué)明的女友，這些人物只有一張張晦暗不明的臉，觀眾揣度不來，更難記住。

反過來，這也導(dǎo)致導(dǎo)演精心注腳的隱喻，顯得有點(diǎn)用力過猛、形式大于內(nèi)容。《熱帶往事》終究只是講王學(xué)明、講梁媽的故事，距離講述那個(gè)時(shí)代，它還差了好幾口氣。

當(dāng)然，《熱帶往事》盡管有故弄玄虛的嫌疑，卻并不妨礙它成為端午檔最值得一看的電影。它的畫面、它的音樂，還有導(dǎo)演身為廣東人，對(duì)南方人生猛與幽默的獨(dú)特表達(dá)。諸如，梁媽“我哭不出來”的尷尬；王學(xué)明獲知老梁是被槍擊后，適時(shí)出現(xiàn)的歡樂鬧騰的舞獅隊(duì)伍；賣槍伙計(jì)得意演示自制槍時(shí)傷了自己……這些來自生活的細(xì)致體驗(yàn)，讓觀眾緊繃的神經(jīng)稍稍松弛下來，進(jìn)入一場目不暇接的感官盛宴。