徒弟演戲時(shí)少翻了一個(gè)“小翻”跟斗，他應(yīng)該翻幾個(gè)呢？40個(gè)！那天他只翻了39個(gè)，僅僅少了一個(gè)，占比僅僅2.5%，然而他下場(chǎng)后即被師父用藤棍兒打，打了還不算完，又罰他在從劇場(chǎng)回旅店的路上翻了一路的“三個(gè)虎跳一個(gè)前撲”，直到旅店的門口才算完。

這是作者梁鎮(zhèn)國發(fā)表于1999年第15期《戲劇電影報(bào)?梨園周刊》周刊上的一篇文章中所講述的情節(jié)。

京劇《界牌關(guān)》李偉飾羅通

從這故事中我們可以了解到前輩藝人對(duì)于所從事職業(yè)的敬畏精神、職業(yè)操守以及對(duì)技藝的嚴(yán)格要求，這從一個(gè)側(cè)面說明了為什么前輩藝人們能將京劇藝術(shù)從無到有，最后發(fā)展到巔峰的因素之一。對(duì)比如今，它又成為今天的京劇藝術(shù)衰落到如此之困境的一個(gè)注腳。

其實(shí)，在眾多前輩藝術(shù)家的身上，類似這樣的故事有太多太多，在此就不一一列舉，前輩的藝人不會(huì)引經(jīng)據(jù)典地長篇大論，他們能用最樸實(shí)的話語，最精煉的言辭，說出最本質(zhì)的道理。

如侯派花臉?biāo)囆g(shù)創(chuàng)始人侯喜瑞曾說過：觀眾是花真錢來看戲的，咱得給人真玩意兒。

總是有人指責(zé)今天的戲迷厚古薄今，看了這些前輩藝人的言行，不知道他們又會(huì)說些什么？這是題外的一句話了。

如果京劇藝術(shù)的從業(yè)人員普遍缺失了對(duì)職業(yè)的敬畏精神，不再恪守職業(yè)操守，不在堅(jiān)持對(duì)技藝精益求精的自我追求和約束，而且并不以此恥、心安理得的話，那么，京劇藝術(shù)的前途和命運(yùn)恐怕就是沒有人能預(yù)測(cè)不到的事情。

更加悲哀的事情是，以上這個(gè)數(shù)代前輩藝人早已用行為和歷史成果給出了涇渭分明答案的問題在今天竟然成為了演員與演員之間、演員與觀眾之間以及觀眾與觀眾之間在公共場(chǎng)合堂而皇之地辯論的話題，更有人“拿著不是當(dāng)理說”，是非觀念模糊到如此地步，京劇藝術(shù)的前途實(shí)堪憂。

慶幸的是，這樣的人只是極少數(shù)。

須知：沒有好的演員也許不會(huì)有好的觀眾，但是，沒有好的觀眾就一定不會(huì)有好的演員！（注：這里的“好”字是指專業(yè)方面的精深程度）

京劇《界牌關(guān)》唐春園是羅通

本文原題《少給一塊錢行不行？》，現(xiàn)照錄以下。

（上世紀(jì)）30年代時(shí)，南昌的江西大舞臺(tái)聘請(qǐng)了一位京劇青年武生九歲紅。舞臺(tái)的老板特地在屋頂上用電燈裝制了"九歲紅"三個(gè)大字以招攬觀眾。

有一晚九歲紅演《盤腸大戰(zhàn)》的羅通。當(dāng)羅通被王伯超槍挑出腸子之后，見到兒子羅章時(shí)，一手按住傷口，另一手直指仇敵，示意回去報(bào)仇。每演至此刻，九歲紅都要在臺(tái)上的一張小條桌上，轉(zhuǎn)動(dòng)數(shù)十個(gè)甩發(fā)，連翻40個(gè)"小翻"跟斗。

京劇《界牌關(guān)》詹磊飾羅通（下同）

那天，九歲紅的師父正在下場(chǎng)門把場(chǎng)子，仔細(xì)數(shù)著九歲紅的小翻跟斗，忽然發(fā)現(xiàn)他只翻了39個(gè)。待九歲紅一下場(chǎng)，師父便手持藤棍邊打邊問："你往常演出，都是翻40個(gè)，今晚為什么少翻一個(gè)，老板少給一塊錢行不行呢？"

九歲紅見師父發(fā)了怒，卸完妝后，跟著師父開始一路翻起"三個(gè)虎跳一個(gè)前撲"的跟斗，經(jīng)過中山路、勝利路直到德勝門（現(xiàn)八一橋）他們住的旅店為止，師父摸摸胡須才露出了笑容。

可見從前藝人對(duì)技藝要求是多么的嚴(yán)格呀！

看了以上的故事和評(píng)述，今天的戲迷中會(huì)有人去指責(zé)師父對(duì)徒弟嚴(yán)苛，去為徒弟的不敬業(yè)行為做辯解嗎？