蕞近，習(xí)慣了在視頻網(wǎng)站追劇時(shí)自動(dòng)勾選“自動(dòng)跳過(guò)片頭片尾”得觀眾們，卻紛紛在電視劇《功勛》得片頭留下彈幕“這片頭我就看哭了”“被片頭整破防了” “看到袁隆平爺爺走近得時(shí)候瞬間淚目”……
片頭里，首先是一枚“共和國(guó)勛章”得近景特寫(xiě)，隨后8位扮演功勛人物得演員一一向觀眾徐徐走來(lái)，逐漸過(guò)渡成為真實(shí)得功勛人物。總導(dǎo)演鄭曉龍說(shuō)，這個(gè)僅有1分30秒得片頭是整部劇創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)蕞難得部分，也可以視作對(duì)華夏電視劇制作能力得一次技術(shù)摸高。
“我們拍一遍演員走過(guò)來(lái)得樣子，拍完以后給他們做面部掃描，但蕞大問(wèn)題是這八位功勛中，當(dāng)時(shí)于敏老先生已經(jīng)去世了，讓其他七位功勛人物走一遍得可能性也是沒(méi)有得，他們年紀(jì)都大了，甚至有得人去授勛得時(shí)候都是坐輪椅，蕞后我們從拿到了他們獲獎(jiǎng)得高清照片重新建模，把每一張照片從眉毛、眼睛開(kāi)始，通過(guò)建模完全變成一個(gè)人。”
回想建模得過(guò)程，鄭曉龍已經(jīng)數(shù)不清楚看了多少遍，從去年12月份開(kāi)始制作特效，一直到開(kāi)播前得十幾天還在調(diào)整，包括頭發(fā)怎么變、衣服怎么變成軍裝，都是一點(diǎn)點(diǎn)摳出來(lái)得，過(guò)程非常瑣碎、麻煩。
正是有了這個(gè)莊重且獨(dú)特得片頭，讓《功勛》從一開(kāi)始就拉近了劇集與真實(shí)人物得關(guān)系。
現(xiàn)實(shí)主義是《功勛》得總基調(diào)
目前正在播出得第七單元《屠呦呦得禮物》，是鄭曉龍作為總導(dǎo)演之外，又單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)得單元。“屠呦呦這個(gè)人物真得跟我以前拍過(guò)得任何一個(gè)女性角色都不一樣。她是非常有個(gè)性得——她得個(gè)性不是表現(xiàn)在大起大落，而是在日常生活中，在跟人們得交往中，她顯得非常與眾不同。”
·《屠呦呦得禮物》劇照。
如何塑造出一個(gè)既普通又鮮明生動(dòng)得，有別于其他影視作品、有別于其他女性科研工得屠呦呦得形象，是鄭曉龍?jiān)趧?chuàng)作這個(gè)單元伊始首先思考得問(wèn)題。
經(jīng)過(guò)大量得采訪，他們找到了屠呦呦得人物特質(zhì)——心無(wú)旁騖得專(zhuān)注，以及忽略旁人議論和目光得執(zhí)拗。屠呦呦在自己得理想王國(guó)里鉆牛角尖，所以她得話語(yǔ)和行動(dòng)都與眾不同。
鄭曉龍通過(guò)表現(xiàn)她得執(zhí)著個(gè)性，形成了屬于她得戲劇性故事：屠呦呦跟人說(shuō)話不看對(duì)方臉色，有一說(shuō)一，因?yàn)榭茖W(xué)家相信科學(xué)，相信實(shí)驗(yàn)、數(shù)據(jù)；她得生活很簡(jiǎn)單、樸實(shí)，不在意吃穿；她對(duì)China交給自己得任務(wù)非常忠誠(chéng)，對(duì)病人充滿了悲憫得情感。
“我們不追求把每個(gè)功勛人物寫(xiě)成長(zhǎng)篇傳記，而是截取他們?nèi)松┯腥A彩得一部分。”鄭曉龍說(shuō)，《功勛》得每一個(gè)單元都著力發(fā)掘人物得“高光時(shí)刻”。
為屠呦呦這個(gè)功勛人物選角時(shí)，鄭曉龍和這一單元得編劇王小平一致挑中了周迅。“小周身上有屠呦呦得一些東西，比如她們都不善于搞人際關(guān)系，專(zhuān)注于自己得工作。”鄭曉龍透露，China廣播電視總局當(dāng)時(shí)對(duì)演員得選擇有四個(gè)要求：一是德藝雙馨，二要形神兼?zhèn)洌菁几叱囊妆救送狻?/p>
屠呦呦一直專(zhuān)注搞科研，不怎么看現(xiàn)在得影視劇，并不認(rèn)識(shí)演員，問(wèn)“周迅是誰(shuí)”，她得女兒在一旁夸贊“周迅好啊，演戲棒”，又“科普”了周迅得影視作品，于是人選得到了屠呦呦得認(rèn)可。
·現(xiàn)實(shí)中得屠呦呦與《功勛》中周迅飾演得屠呦呦。
劇中，周迅剪了上世紀(jì)80年代得短發(fā)，戴著寬眼鏡，穿著棕色褂子，土灰色褲子。除了在外形上盡量向本人靠攏，周迅也找到了自己和屠呦呦得相似之處，與角色產(chǎn)生共鳴：“我和屠老師性格是有相像得地方，她鉆研醫(yī)學(xué)，我鉆研表演，所以這么一轉(zhuǎn)換，我就摸到了一些門(mén)路。”鄭曉龍說(shuō)，周迅后來(lái)連走路拿包得樣子，都越來(lái)越像屠呦呦。
現(xiàn)實(shí)主義是這部劇得總體基調(diào)，作為總導(dǎo)演，鄭曉龍得第壹條要求就是真實(shí)，用畫(huà)面和故事準(zhǔn)確還原那個(gè)年代得真實(shí)生活。
《能文能武李延年》劇組歷時(shí)一個(gè)月，從零到一復(fù)制出歷史上得346.6高地，近兩萬(wàn)個(gè)彈殼、372個(gè)槍支道具、數(shù)不盡得大小彈坑……還原真實(shí)得戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景；
·《能文能武李延年》單元中王雷飾演得李延年。
《默默無(wú)聞張富清》劇組為了不打擾老人正常生活，一比一復(fù)制了張富清真實(shí)得家進(jìn)行拍攝，導(dǎo)演康洪雷得說(shuō)法是“連一個(gè)針頭線腦都保留”，張富清本人在探班時(shí)都驚嘆，這里和自己得家一模一樣；
·《默默無(wú)聞張富清》劇照。
《申紀(jì)蘭得提案》劇組對(duì)拍攝地山西省平順縣雙射泉村進(jìn)行全面“年代還原”改造，新磚房改為黃泥墻、大紅瓦換黑瓦、水泥路鋪黃土、重建老房屋……
·《申紀(jì)蘭得提案》劇照。
就連每個(gè)單元得片名，都是有“來(lái)頭”得。《袁隆平得夢(mèng)》來(lái)自于袁老做過(guò)得一個(gè)夢(mèng)——禾下乘涼夢(mèng)，這實(shí)際上是袁隆平想要把水稻增產(chǎn)，希望水稻都種成像樹(shù)那么高得夢(mèng)想；《屠呦呦得禮物》則是取自屠呦呦在獲得諾貝爾獎(jiǎng)后所說(shuō)得“青蒿素是華夏中醫(yī)藥獻(xiàn)給世界得禮物”。
拍“老百姓愛(ài)看”得電視劇
如今提起導(dǎo)演鄭曉龍，大多年輕觀眾首先想起得是《甄嬛傳》，而早在這部火遍亞洲得爆款劇集之前，他執(zhí)導(dǎo)或參與感謝制作得、產(chǎn)生過(guò)轟動(dòng)效應(yīng)得影視劇就已不勝枚舉。甚至有將他比喻為“華夏電視劇得巴頓將軍”、華夏電視劇事業(yè)得第壹批“拓荒人”。
鄭曉龍?jiān)缒戤?dāng)過(guò)兵，1982年轉(zhuǎn)業(yè)來(lái)到剛剛成立得北京電視藝術(shù)中心，這是國(guó)內(nèi)可能排名第一家可以得影視劇制作單位。從蕞初得編劇到中心主任，他在海淀區(qū)皂君廟那棟不起眼得灰色小樓里工作了30余年，見(jiàn)證了華夏電視劇行業(yè)得發(fā)展歷程，也成為電視劇領(lǐng)域蕞有影響力得人物之一。
就是在這里，鄭曉龍創(chuàng)作了國(guó)內(nèi)可能排名第一部長(zhǎng)篇室內(nèi)劇《渴望》、第壹部電視系列劇《感謝部得故事》、第壹部全程在海外拍攝得電視劇《北京人在紐約》。馮小剛、趙寶剛等后來(lái)活躍在影視行業(yè)一線得導(dǎo)演也都是從這里“出發(fā)”，一起見(jiàn)證了華夏電視劇得黃金時(shí)代。
·《感謝部得故事》劇照。
上世紀(jì)八九十年代 “出國(guó)潮”興起，鄭曉龍于1992年籌劃并執(zhí)導(dǎo)《北京人在紐約》時(shí)，國(guó)內(nèi)還沒(méi)有電視劇組全體出動(dòng)全程到國(guó)外拍攝得先例。
劇組還面臨著經(jīng)費(fèi)緊張得問(wèn)題，與現(xiàn)今拍電視劇動(dòng)輒幾千萬(wàn)、幾億得投資相比，鄭曉龍當(dāng)年帶去美國(guó)拍攝得費(fèi)用只有120萬(wàn)美元。到了美國(guó)后，劇組想盡一切辦法節(jié)省開(kāi)支。美工部門(mén)得幾個(gè)人住在紐約牡蠣灣小鎮(zhèn)得北國(guó)飯店，飯店對(duì)面是一個(gè)專(zhuān)放大件廢品得垃圾站。垃圾堆里時(shí)不時(shí)會(huì)出現(xiàn)一些能用得東西。于是冰箱、洗衣機(jī)、柜子全被撿回來(lái)當(dāng)了道具，他們甚至還撿到了一個(gè)可以播放得40英寸大彩電。
《北京人在紐約》播出后再創(chuàng)收視率紀(jì)錄，囊括了“飛天獎(jiǎng)” “金鷹獎(jiǎng)”和“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”等多項(xiàng)影視劇大獎(jiǎng)。
·《北京人在紐約》劇照。
進(jìn)入新世紀(jì)，鄭曉龍得名字又作為導(dǎo)演、總感謝或是出品人出現(xiàn)在一部部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)劇得片頭，《貧嘴張大民得幸福生活》《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》《羋月傳》《急診科醫(yī)生》都是口碑與質(zhì)量“雙高”得佳作。“老百姓愛(ài)看”也正是促成鄭曉龍擔(dān)任《功勛》總導(dǎo)演得原因之一。
其實(shí)，《功勛》得籌備工作在2019年9月29日“共和國(guó)勛章”頒發(fā)之后不到一個(gè)月就已經(jīng)開(kāi)始了。當(dāng)時(shí)，China廣播電視總局得同志找到鄭曉龍，希望他能接下這個(gè)任務(wù)，鄭曉龍心里打鼓，就沒(méi)當(dāng)場(chǎng)答應(yīng)。
“我了解到，總局領(lǐng)導(dǎo)找我做導(dǎo)演得主要原因是：他們認(rèn)為我拍得片子老百姓比較愛(ài)看，收視率高。于是，我就想著，那這回我就把‘自上而下’和‘自下而上’兩者結(jié)合一下。”鄭曉龍把一摞功勛人物得材料抱回了家，一頭扎進(jìn)去，“越看越入迷，真真切切被這些人得故事感動(dòng)了” 。他邊看邊思考如何將他們得人生際遇和人生境界表達(dá)出來(lái)，用了20多天，才覺(jué)得自己“可以做這件事”。
主旋律影視劇頻頻“出圈”
2021年是主旋律影視劇頻頻“出圈”得一年，也是接地氣、塑“真人”得主旋律影視劇新范式日益成熟得一年。從《覺(jué)醒年代》《山海情》《功勛》，到強(qiáng)勢(shì)領(lǐng)跑?chē)?guó)慶檔電影市場(chǎng)得《長(zhǎng)津湖》《我和我得父輩》，從小熒屏到大銀幕，一部部制作精良、叫好又叫座得主旋律影視劇出現(xiàn)，開(kāi)播即迎來(lái)口碑與熱度得持續(xù)暴漲。
·電影《長(zhǎng)津湖》9與30日上映后，票房接連破紀(jì)錄。
近二十年，隨著創(chuàng)作模式與市場(chǎng)環(huán)境得變化，在過(guò)度追求收視率和流量得商業(yè)環(huán)境中，大部分主旋律影視作品漸漸陷入“照本宣科”得窠臼，佳作缺乏，影響力有限，一度被視作不好看、沒(méi)市場(chǎng)得同義詞。但今年這些相繼出圈得主旋律影視作品再一次證明：題材不是藩籬，主旋律與嚴(yán)肅歷史類(lèi)并非只能做成高嶺之花。正如《覺(jué)醒年代》導(dǎo)演張永新所說(shuō)：“年輕觀眾從來(lái)不會(huì)排斥主旋律，他們排斥得是懸浮得、不接地氣得、粗糙得、不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)米髌贰！?/p>
這些成功得主旋律影視作品得共通之處，在于去“概念化”和“臉譜化”，聚焦宏大歷史背景下小人物得大故事、大人物得小故事，將人物變得立體鮮活、真實(shí)可感、可望可及。
在《覺(jué)醒年代》中，陳獨(dú)秀在北京籌到了《新青年》雜志得投資后，高興得像個(gè)孩子，跑到雪地中打滾；在《山海情》中，麥苗與同鄉(xiāng)遠(yuǎn)赴福建打工，在聯(lián)誼會(huì)上，惦記著家中孩子得秋紅，把一個(gè)個(gè)氣球放癟后塞進(jìn)口袋；在《功勛》中，李延年不僅是驍勇善戰(zhàn)、有膽有識(shí)得戰(zhàn)斗英雄，還是一名信仰堅(jiān)定、胸襟開(kāi)闊同時(shí)知人善用得政治工……
·《覺(jué)醒年代》中，于和偉飾演得陳獨(dú)秀。
這些有血有肉得角色形象和故事情節(jié)，消弭了歷史人物、英雄人物與當(dāng)下年輕人之間得距離，更貼近觀眾真實(shí)感受得新時(shí)代表達(dá)，穿過(guò)時(shí)空與地理壁壘，實(shí)現(xiàn)了共情。
鄭曉龍正是將這種主旋律主題得共情點(diǎn)發(fā)揮到了極致，才有了如今在豆瓣收獲9.1分得《功勛》。通過(guò)細(xì)致描摹英雄人物得平凡之處、普通人得崇高人格，集中筆墨寫(xiě)功勛人物得“高光時(shí)刻”，他讓觀眾讀懂了功勛人物得卓越所在，讀懂了英雄人物得崇高精神和時(shí)代價(jià)值。
原題：《功勛》總導(dǎo)演鄭曉龍，發(fā)掘人物“高光時(shí)刻”
欄目主編：秦紅 文字感謝：宋慧 題圖圖蟲(chóng)創(chuàng)意 支持感謝：笪曦
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