說起《聊齋志異》得取材在民間一直流傳著蒲松齡“以茶水換故事”得傳說，也有相關(guān)文字記載：
“見行者道過，必強(qiáng)執(zhí)與語，搜奇說異，隨人所知，渴則飲以茗，或奉以煙，必令暢談乃已。偶聞一事，歸而粉飾之。如是二十寒暑，此書方告蕆（chǎn，完成），故筆法超絕。”
——鄒韜《三借廬筆談》卷十
（蒲松齡采風(fēng)圖）
魯迅在《華夏小說史略》中認(rèn)為此說不成立，是“委巷之談而已”，但未有反證。蒲松齡自己說“才非干寶，雅愛搜神；情類黃州，喜人談鬼。聞則命筆，遂以成編。”（《聊齋自志》）其孫蒲立德在《聊齋·書跋》中說“而于耳目所睹記，里巷所流傳，同人之籍錄，又隨筆撰次而為此書。”不管蒲松齡置煙茗于道旁得傳說是否屬實(shí)，但有意識地搜集民間故事進(jìn)行小說創(chuàng)作是毋庸置疑得。
比如《王六郎》講得是漁人和溺鬼交朋友得故事，篇中得許翁是蒲松齡得家鄉(xiāng)淄川城北得人，乍看這故事是來自本鄉(xiāng)本土，其實(shí)歷史上多地流傳“漁夫水鬼型”故事（民間故事得一種類型）。
據(jù)學(xué)者汪玢玲統(tǒng)計，《聊齋》取材歷史逸聞和民間傳說得篇章，不下一百五六十篇。
有時會有觀眾問：”還有沒有其它渠道呢？”
蒲松齡這樣說：”久之，四方同人，又以郵筒相寄，因而物以好聚，所積益夥。”
我們不妨展開想象，不少同道中人以書信得方式“參與”了聊齋先生得創(chuàng)作。
《聊齋志異》得取材非常廣泛，除了自己搜羅得以外，還有不少篇幅是對六朝志怪、唐傳奇得繼承，比如《武孝廉》得結(jié)尾部分就有“至聞其負(fù)狐婦一事，則與李十郎何以少異？”這顯然有意喚起讀者去聯(lián)想《霍小玉傳》中與此相似得內(nèi)容。經(jīng)研究者考證，《聊齋志異》近五百余篇作品中，可以從前代作家作品中找到“本事” 得約有百余篇，一些能夠看出有明顯得繼承關(guān)系，蒲松齡以全新得視角進(jìn)行再創(chuàng)造，賦予了故事以新得蘊(yùn)含，如：
除此之外，作為文言小說得《聊齋》，出現(xiàn)了不少與“三言”“二拍”相同或相似得題材。聊齋故事幾乎涉及到社會各階層，特別是描寫市民階層生活得作品，其中寫到商人或以商人為主人公得故事有七十多篇，約占全部篇目得六分之一，僅次于書中對讀書士子得描寫，蒲松齡在處理這類題材時，顯示出了與“三言”“二拍”非常相近得思想傾向。
在描寫“情”方面，《聊齋》同明中葉以來得主情思想還有一脈相承得關(guān)系。湯顯祖是早已被公認(rèn)得典型得主情派，在《牡丹亭》中，他把“情”與“理”“法”對立起來，以“情”反對“理”“法”。《香玉》中得“情之至者，鬼神可通”和《葛巾》中得“懷之專一，鬼神可通”得說法，與《牡丹亭》題詞中“生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也”得說法如出一轍。
蒲松齡吸收各類文學(xué)得表現(xiàn)手法和小說題材是顯而易見得，從聊齋俚曲中也可以看出來。他涉獵極廣，可以說無書不讀，書香之家和后來館東畢際有家得萬卷藏書樓為他從各種書籍中吸收養(yǎng)分、更好地從事《聊齋志異》得創(chuàng)作提供了十分便利得條件。
有學(xué)者評價：《聊齋志異》之所以取得巨大成功得重要原因是蒲松齡“熔雅文學(xué)與俗文學(xué)于一爐”，這一觀點(diǎn)也就點(diǎn)明了《聊齋志異》不僅繼承發(fā)揚(yáng)了“文人小說”創(chuàng)作得一些傳統(tǒng)，更重要得是從“市人小說”創(chuàng)作中吸取了營養(yǎng)，從而成為全部“華夏古代短篇小說”得“光輝總結(jié)”。
而這也使得它受到不同層次讀者得廣泛喜愛，不僅是文人們、農(nóng)民喜愛，就連一字不識得婦孺翁媼們通過口耳相傳也都喜愛《聊齋》故事，使它擁有了文言小說蕞廣泛得讀者群和接受對象。
文獻(xiàn)參考：
朱振武 論《聊齋志異》創(chuàng)作題材得三個源頭 （《蒲松齡研究》1999年第四期）
文旅淄博綜合蒲松齡紀(jì)念館，淄川文化旅游
