晏幾道《虞美人》風(fēng)格閑雅、格調(diào)秀雋，可謂"秀氣勝韻，得之天然"

下面我們就來(lái)欣賞這首名篇《虞美人》

《虞美人》晏幾道 〔宋代〕

曲闌干外天如水。昨夜還曾倚。初將明月比佳期。長(zhǎng)向月圓時(shí)候、望人歸。
羅衣著破前香在。舊意誰(shuí)教改。一春離恨懶調(diào)弦。猶有兩行閑淚、寶箏前。

譯文：

回廊上的欄桿曲曲彎彎，外面的天色像水一樣清澈湛藍(lán)。昨天晚上，我也曾在這里憑倚欄桿。人們都把明月比作佳期，認(rèn)為月滿時(shí)人也會(huì)團(tuán)圓。因此我每天都在這里倚眺望，盼望心上人早日回到身邊。綾羅的衣服雖已穿壞，但以前的余情尚在，令我緬懷留戀。可是不知旅行在外的游子，是誰(shuí)讓他把初衷改變。一春以來(lái)，因?yàn)殡x愁別恨而滿懷愁怨，也懶得撫箏調(diào)弦。還有那兩行因閑愁而傷心的眼淚，滴落在那寶箏的面前。

【賞析】

晏幾道擅長(zhǎng)以淺語(yǔ)寄深情，這首小令便是以淺近的語(yǔ)言描寫濃厚的相思，風(fēng)格閑雅、格調(diào)秀雋，正所謂"秀氣勝韻，得之天然"。

"曲闌干外天如水，昨夜還曾倚"，女子獨(dú)自憑欄，望見天際如水般澄澈清明，倚欄之姿一如昨夜，天空之景一如往昔。"天如水"三字為下兩句中明月的描寫奠定一個(gè)廣闊浩森的背景，埋下伏筆；本寫今夜倚欄，詞人卻不直說(shuō)，轉(zhuǎn)而寫昨夜曾倚之事，筆法曲折，而這曲折的筆法中讀者可以領(lǐng)悟：她獨(dú)憑曲闌不是今晚之偶然，昨夜亦是，而昨夜也并不單單指前一個(gè)晚上，可以代指之前很多很多的"昨夜"，具有很強(qiáng)的囊括力。

"初將明月比佳期，長(zhǎng)向月圓時(shí)候望人歸"，最初之時(shí)，她相信月圓之時(shí)也是人團(tuán)聚之刻，便滿心期待，可是這樣的佳期美夢(mèng)未能如人意，后來(lái)，漸漸地經(jīng)過(guò)了多次這樣的期待、失落、再期待、再失落的循環(huán)之后，雖然明知道這只是主觀的美好希冀，但她仍然不放棄希望，還是常常地等待奇跡的出現(xiàn)。"初將"、"長(zhǎng)向"兩組詞語(yǔ)便把這種復(fù)雜的情感囊括其中，可見女子苦苦相思、癡情一片。

"羅衣著破前香在，舊意誰(shuí)教改？"，羅衣穿破，卻依然散發(fā)著固有的香味，可以往的情意為何偏偏改變？"羅衣著破"的簡(jiǎn)單敘述中，卻蘊(yùn)含著很多的內(nèi)涵，此羅衣也許正是往日與意中人相依相偎之時(shí)所穿，便再也不舍得丟棄，渴望時(shí)時(shí)穿著，舊時(shí)的幸福仿佛也就裹在身上，女子的多情由此可見。"誰(shuí)教改？"的反問中，充滿了無(wú)奈之意和怨恨之情，聽之令人心酸。而這兩句之間還存在著對(duì)比的關(guān)系，衣雖破而香依舊，但人雖同而情意卻變，人還不如物，沉痛之至！

"一春離恨懶調(diào)弦，猶有兩行閑淚寶箏前"，一春以來(lái)，都是滿腔的離恨、滿眼的淚水，再也沒有了心緒調(diào)弦彈箏，即使彈奏也無(wú)人會(huì)聽。凄涼之意，讀之令人掩卷憂然。

參考文獻(xiàn)：《唐詩(shī)宋詞元曲》、《古詩(shī)文網(wǎng)》

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