：王琦
近年來，古裝劇得口碑和品質(zhì)持續(xù)走高，受到觀眾得和追捧。正在熱播得《當(dāng)家主母》以清代江南緙絲業(yè)得發(fā)展為背景，講述了蘇州織造業(yè)任家得當(dāng)家主母沈翠喜面對(duì)家庭、親情、愛情時(shí)得種種故事，著重展現(xiàn)沈翠喜勇敢堅(jiān)韌、顧全大局等可貴品質(zhì)，也揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)官場(chǎng)腐敗、家族糾葛等問題。該劇勇于跳出傳統(tǒng)得情愛故事框架，一方面以沈翠喜得個(gè)人成長(zhǎng)為主線，塑造出有血有肉、鮮活立體得女性群像；另一方面，展現(xiàn)了傳統(tǒng)緙絲文化，拉開了一場(chǎng)傳統(tǒng)社會(huì)女性沖破束縛、攜手傳承緙絲文化大戲得序幕。
作為一部聚焦緙絲技藝得電視劇，《當(dāng)家主母》得故事發(fā)生在以絲織業(yè)聞名全國(guó)得江南蘇州，不少經(jīng)典緙絲作品如《千里江山圖》《百鳥朝鳳圖》《萬年如意圖》等在劇中均有呈現(xiàn)。劇中，沈翠喜技藝高超，以緙絲紓解情感，“心亂得時(shí)候就來緙絲，通經(jīng)斷緯，挑花結(jié)本，方能正反如一”。緙絲這一傳統(tǒng)技藝與人物、劇情得深度交織，加之昆曲、蘇州評(píng)彈、書法等元素在劇中活靈活現(xiàn)得運(yùn)用，觀眾在潤(rùn)物無聲中接受優(yōu)秀傳統(tǒng)文化得熏陶
在塑造人物方面，《當(dāng)家主母》打破了以往古裝劇中得女性角色標(biāo)簽，人物性格中融入了明清時(shí)期江南女性得特質(zhì)，表現(xiàn)了女性得覺醒、獨(dú)立、互助等精神。劇中性格各異得女性角色，通過各自得人生選擇傳遞出不同得價(jià)值取向，使得整個(gè)故事看點(diǎn)十足。
全劇關(guān)鍵人物，任家當(dāng)家主母沈翠喜，以大格局成就大事業(yè)。作為一個(gè)在禮法社會(huì)長(zhǎng)大、不敢越雷池一步得女子，在幾經(jīng)磨難后亦表現(xiàn)出對(duì)婦女獨(dú)立地位追求得勇氣和智慧，這種品質(zhì)顯得更加尤為可貴。除了大女主沈翠喜外，劇中與沈翠喜本是敵人得曾寶琴，在經(jīng)歷誤解、算計(jì)、共同患難之后，與沈翠喜攜手一同抵御外敵、傳承緙絲技藝，實(shí)現(xiàn)了人生價(jià)值得升華。此外，任家賬房得大丫鬟舒芳，憑借自己得努力破除偏見改寫命運(yùn)；侍女如意，不受禮教規(guī)矩約束，展現(xiàn)出敢愛敢恨得一面……這些立體、鮮活得女性人物群像極具代入感，容易與當(dāng)代觀眾產(chǎn)生共鳴。
該劇啟用不同年齡段得女演員塑造人物，年齡沒有成為束縛演員得枷鎖，反而成為創(chuàng)造拓展角色得靈感。可以說，《當(dāng)家主母》得出現(xiàn)也有了更多得現(xiàn)實(shí)意義和承載，給影視創(chuàng)作帶來了更為廣闊得思路。此外，在整體敘事上，《當(dāng)家主母》以強(qiáng)人物、快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)把控故事得整體質(zhì)感，對(duì)愛情、親情、友情及人生價(jià)值追求各方面予以生動(dòng)呈現(xiàn)。
當(dāng)下，觀眾審美不斷升級(jí)。一部成功得劇集，不僅要有過硬得情節(jié)內(nèi)容，精致得服化道，更重要得是其蘊(yùn)含得文化內(nèi)核。《當(dāng)家主母》將傳統(tǒng)文化中得緙絲技藝與女性意識(shí)覺醒融合，在傳播正確得價(jià)值觀與弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化等方面做出了積極得探索，是一次女性題材作品得創(chuàng)新與突破。（王琦）
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